人物經(jīng)歷

朗帕爾1922年1月7日出生在法國(guó)馬賽（Marseilles）。父親約瑟夫·朗帕爾（JosephRampal）是馬賽交響樂(lè)團(tuán)長(zhǎng)笛首席，也是馬賽音樂(lè)學(xué)院的長(zhǎng)笛教授。約瑟夫并不鼓勵(lì)兒子從事音樂(lè)職業(yè)，不過(guò)從很早開(kāi)始，就教給小朗帕爾很多演奏技巧，為他日后的成功打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。朗帕爾還曾經(jīng)參加父親舉辦的大師班，他曾經(jīng)回憶說(shuō)：“我非常尊敬我父親，并且希望能像他一樣演奏。父親允許我開(kāi)創(chuàng)自己的演奏風(fēng)格，可是我常常吹奏一些技巧艱深的小品，這讓他很生氣。他教我如何培養(yǎng)自己的音樂(lè)天賦，也教我為人處世之道。他曾對(duì)我說(shuō)，踏上舞臺(tái)的那一刻，要相信自己是最優(yōu)秀的，但在舞臺(tái)下，要認(rèn)識(shí)到人外有人。他的勇氣與影響力，伴隨了我一生?！?/p>藝術(shù)生涯

讓·皮埃爾·朗帕爾作品

戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，法國(guó)國(guó)家廣播管弦樂(lè)團(tuán)邀請(qǐng)朗帕爾演奏伊伯特（JacquesIbert）的長(zhǎng)笛協(xié)奏曲。這次演出取得了巨大的成功，也開(kāi)啟了朗帕爾輝煌的長(zhǎng)笛演奏生涯。巴黎解放后，他一邊在巴黎歌劇院擔(dān)任長(zhǎng)笛首席，一邊在電臺(tái)舉行長(zhǎng)笛獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。他還和羽管鍵琴演奏家羅伯特·維?。寺?/p>

（RobertVeyron-Lacroix）一起，在歐洲各地巡演。這段時(shí)間，他還與雙簧管大師皮埃羅·佩洛特（PierrePierlot）、巴松管大師莫里斯·阿爾拉德（MauriceAllard）和保羅·洪尼（PaulHongne）、單簧管大師雅奎斯·朗奇洛（JacquesLancelot）、小提琴家羅伯特·岡德雷（RobertGendre）等，有過(guò)頻繁的合作。他們引領(lǐng)了1950年代晚期以來(lái)的巴羅克復(fù)興潮流。

這期間，朗帕爾在國(guó)家圖書館做了許多關(guān)于巴羅克音樂(lè)方面的研究，發(fā)掘出許多不為人知的長(zhǎng)笛協(xié)奏曲和室內(nèi)樂(lè)作品，編訂了許多長(zhǎng)笛曲，包括海頓、維瓦爾第和勒克萊爾等人的作品。他后來(lái)寫了《古代音樂(lè)中的長(zhǎng)笛》一書。同時(shí)，他與豎琴演奏家莉莉·拉斯姬尼（LilyLaskine）也舉行了很多二重奏音樂(lè)會(huì)。朗帕爾這個(gè)早期時(shí)代的許多錄音都在Erato公司錄制發(fā)行。

作品評(píng)價(jià)

二次大戰(zhàn)后，廣播臺(tái)和唱片公司繁榮起來(lái)。這時(shí)的演奏家逐漸分成兩派：老派演奏家支持真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)演奏、新派演奏家則熱衷錄制唱片。1950年代出現(xiàn)立體聲錄音技術(shù)后，很多名家都留下了不少經(jīng)典錄音。朗帕爾或許是歷史上錄音最多的古典器樂(lè)演奏家，他的錄音分別在Erato、Philips、Denon等公司，晚年則是SONY公司的專署藝術(shù)家。朗帕爾錄制了大量作品，曲目從17世紀(jì)到現(xiàn)代都有，包括長(zhǎng)笛協(xié)奏曲、奏鳴曲、重奏曲以及英國(guó)民歌、日本民謠、意大利音樂(lè)、爵士樂(lè)等。有許多作曲家也題獻(xiàn)作品給朗帕爾，包括富蘭西瓦（JeanFrancaix）、裘利文（AndreJolivet）、馬蒂農(nóng)（JeanMartin

讓·皮埃爾·朗帕爾

他的多張唱片獲得大獎(jiǎng)，其中包括維瓦爾第的“四季”和“朗帕爾與凱瑟琳·巴特爾音樂(lè)會(huì)”。他在SONY的錄音包括“意大利巴羅克長(zhǎng)笛協(xié)奏曲”、“維瓦爾第：六首雙重協(xié)奏曲”、莫扎特音樂(lè)專輯、與斯特恩、羅斯特洛波維奇合作的三重奏、與瑪麗埃特·諾德曼（MarielleNordmann）合作的長(zhǎng)笛與豎琴音樂(lè)。朗帕爾與皮埃爾·布萊茲是唯一連續(xù)十年在《公告牌》排行榜上的古典音樂(lè)家。1976年發(fā)行的克勞德·波爾林（ClaudeBolling）的“長(zhǎng)笛與爵士鋼琴三重奏”組曲，曾經(jīng)是轟動(dòng)一時(shí)的熱門唱片。朗帕爾在室內(nèi)樂(lè)方面也很出色，曾與朱利亞四重奏、東京四重奏等合作。

主要作品

作品名稱：莫扎特-《長(zhǎng)笛與豎琴協(xié)奏曲》

中文名稱：長(zhǎng)笛與豎琴協(xié)奏曲

英文名稱：ConcertoforFlute&Harp,K299

資源類型：APE

版本：Rampal,Laskine;朗帕爾，拉絲金

發(fā)行時(shí)間：1963年

專輯歌手：Mozart莫扎特

這首《C大調(diào)長(zhǎng)笛和豎琴協(xié)奏曲》K299/297c，作于1778年4月。那年莫扎特22歲，在法國(guó)巴黎結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)有名的長(zhǎng)笛演奏家——駐倫敦的法國(guó)大使?jié)峁?，公爵的女兒是一位豎琴演奏家，也是莫扎特的學(xué)生。此曲是1778年莫扎特應(yīng)公爵及其女兒之邀而創(chuàng)作，讓公爵父女在公爵女兒結(jié)婚慶典上共同演奏，旨在表達(dá)其父女的感情良好。此曲是一部祝賀用曲，既典雅又具有生動(dòng)的表情。這部協(xié)奏曲既是長(zhǎng)笛與豎琴完美絕倫的組合又是二重協(xié)奏曲題材的典型樣板之一，時(shí)至今日它仍然是長(zhǎng)笛和豎琴曲目中的佳作。它實(shí)際上是二重奏，是兩個(gè)富有表現(xiàn)力的獨(dú)特的樂(lè)器的相互傾訴和與交響樂(lè)隊(duì)的傾訴。

長(zhǎng)笛和豎琴——也許是天下音色最美的兩種樂(lè)器，而將兩者放在一起作為協(xié)奏曲的主奏聲部，這在常人看來(lái)也許是匪夷所思。然而莫扎特卻是無(wú)所不能，他不僅如此做了，而且還做得非常漂亮。簡(jiǎn)直沒(méi)有什么能難倒這位曠世天才的。這是一部清新流暢，抒情性非常強(qiáng)的作品。樂(lè)曲的主題均由獨(dú)奏的長(zhǎng)笛與豎琴奏出。長(zhǎng)笛與豎琴以對(duì)話的形式，在清新優(yōu)美的旋律基礎(chǔ)上，還包含有豐富的華彩與

演奏技巧。莫扎特極其精妙的樂(lè)思與作曲技法，使得整部協(xié)奏曲達(dá)到了一種簡(jiǎn)時(shí)不陋、繁時(shí)不亂的至高境界。曲中豎琴緊隨長(zhǎng)笛而作即興嬉戲之狀，真有點(diǎn)依依不舍的樣子。莫扎特在此為長(zhǎng)笛所寫的樂(lè)思實(shí)在要令人想起碧藍(lán)天空之下，具有英武氣質(zhì)的牧人一笛在手，便可將白云吸引得卷舒而來(lái)。不知大師當(dāng)時(shí)有無(wú)想到過(guò)人類與自然的永恒關(guān)系問(wèn)題，不過(guò)，慢樂(lè)章那悠揚(yáng)的笛音響起，竟使人感到了一種莫名的孤獨(dú)，寞寞長(zhǎng)天之下只有長(zhǎng)笛優(yōu)美的聲音及豎琴的追隨在曠野上回蕩，這里豈非有一種亙古難解的愁結(jié)？這部作品提供了豐富無(wú)比的旋律（莫扎特的樂(lè)思總是“太多”），怎樣抵制無(wú)休止的華美音符的誘惑，既達(dá)到樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)音色的和諧統(tǒng)一，又能發(fā)揮出主奏樂(lè)器各自獨(dú)特又生動(dòng)鮮明的歌唱性特點(diǎn)，找出這個(gè)平衡點(diǎn)就成了演繹這部作品的難點(diǎn)。兩位大師合作的此次錄音，非但技藝卓絕而且興意盎然、默契無(wú)間；1963年的錄音傳遞出一種清麗絕俗的音色，在眾多演錄中也算是數(shù)一數(shù)二了。相比之下國(guó)內(nèi)常見(jiàn)的西諾波利4D錄音中主奏樂(lè)器部分則顯得有點(diǎn)“溫”了。

作品簡(jiǎn)介：Jean-PierreRampal讓-皮埃爾·朗帕爾(1922-2000)法國(guó)長(zhǎng)笛演奏家，1922年1月7日生于馬賽。父親是馬賽音樂(lè)學(xué)院的長(zhǎng)笛教授。雖然父親不希望他成為職業(yè)音樂(lè)家，但后來(lái)還是教他學(xué)習(xí)了長(zhǎng)笛。1939年他進(jìn)入馬賽大學(xué)學(xué)習(xí)自然科學(xué)和醫(yī)學(xué)。二戰(zhàn)爆發(fā)后的1943年，納粹占領(lǐng)法國(guó)，他參加了一個(gè)童軍組織，為避免被征至德國(guó) 當(dāng)勞工，他潛至巴黎，進(jìn)入巴黎國(guó)家音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，僅5個(gè)月的時(shí)間，就獲得1944年度學(xué)院比賽大獎(jiǎng)，從而引起音樂(lè)界的注意。戰(zhàn)后，作為獨(dú)奏家、室內(nèi)樂(lè)團(tuán)和管弦樂(lè)團(tuán)成員在歐洲巡回演出。1947年獲日內(nèi)瓦國(guó)際比賽大獎(jiǎng)，被聘為威西歌劇院樂(lè)團(tuán)的首席長(zhǎng)笛。后前往美國(guó)，與美國(guó)許多知名的交響樂(lè)團(tuán)合作演出，博得一致贊賞。1956～1962年任巴黎國(guó)立歌劇院管弦樂(lè)團(tuán)的首席長(zhǎng)笛。此外他還擔(dān)任過(guò)巴黎音樂(lè)學(xué)院教授。

個(gè)人評(píng)價(jià)

小提琴家斯特恩評(píng)：

朗帕爾是歷史上第一位使長(zhǎng)笛獲得國(guó)際地位和廣大聽(tīng)眾的長(zhǎng)笛演奏家。他和著名的鋼琴家和弦樂(lè)演奏家一樣，贏得了無(wú)數(shù)樂(lè)迷的追捧。他在全球有許多忠實(shí)的樂(lè)迷，人們津津樂(lè)道于他那種獨(dú)特的微妙音色。1989年，朗帕爾在自傳《我鐘愛(ài)的音樂(lè)》（Music,MyLove）中寫道，在1940年代，一位長(zhǎng)笛演奏家如果不是某個(gè)樂(lè)團(tuán)的成員，幾乎不可能與樂(lè)隊(duì)合奏協(xié)奏曲。從演奏生涯的開(kāi)始，他就特別注重復(fù)興長(zhǎng)笛的地位。他通過(guò)自己的努力，一步步讓這種做法成為現(xiàn)實(shí)。除了過(guò)人的天賦，朗帕爾還有著充沛的精力，他為推廣長(zhǎng)笛音樂(lè)做出了許多努力，使得這件樂(lè)器重新獲得18世紀(jì)那樣的輝煌地位。到今天，長(zhǎng)笛獨(dú)奏家能夠到世界各地巡回演出。

朗帕爾曾和眾多的音樂(lè)家有過(guò)成功的合作，如大提琴家羅斯特羅波維奇、小提琴家帕爾曼等，以及朱利亞四重奏、東京四重奏等。他與里昂音樂(lè)學(xué)院教授郎奇羅等人組成的朗帕爾管樂(lè)重奏，以純正的法國(guó)風(fēng)格受到人們的高度評(píng)價(jià)。他一生錄制了400多張唱片，舉辦了4000多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。

朗帕爾的演奏優(yōu)美高貴、溫馨而洗練，音色質(zhì)樸醇厚。在長(zhǎng)笛演奏上，只要一提起“美聲”，人們的腦際里就會(huì)立即浮現(xiàn)出郎帕爾那光輝、高貴又美麗悅耳的笛聲。再加上他那驚人的吹奏技巧，溫馨而洗煉的表情，使人們聆聽(tīng)后，無(wú)不有繞梁三日之感。他對(duì)巴洛克音樂(lè)的掌握尤見(jiàn)功力，除古典曲目外，他也涉及爵士樂(lè)、英國(guó)民歌、日本和印度音樂(lè)等。許多當(dāng)代作曲家為他創(chuàng)作過(guò)作品，如普朗克、讓·弗朗賽、讓·馬蒂農(nóng)以及皮埃爾·布烈茲等。他是一位知名的巴洛克音樂(lè)大師，對(duì)此有深入的研究，著有《古代音樂(lè)中的長(zhǎng)笛》一書。他發(fā)掘出不少失傳的作品，編訂了許多長(zhǎng)笛曲，包括海頓、維瓦爾迪和勒克萊爾等人的作品。此外他還將一些小提琴曲改編為長(zhǎng)笛曲，豐富了長(zhǎng)笛曲目。他的自傳《音樂(lè)，我的鐘愛(ài)》（Music,MyLove）1989年由蘭登書屋出版。2000年5月20日，朗帕爾在巴黎去世。法國(guó)總統(tǒng)希拉克代表國(guó)家向他表示敬意：“長(zhǎng)笛的樂(lè)音已經(jīng)沉默了，這是充滿悲傷與遺憾的沉默……他的長(zhǎng)笛打動(dòng)了人們的心靈。音樂(lè)世界的一點(diǎn)光亮暗淡了下來(lái)?！?/p>