尼爾·喬丹(Neil Jordan),1950年2月25日出生于愛(ài)爾蘭斯萊戈,愛(ài)爾蘭作家、導(dǎo)演、編劇,畢業(yè)于都柏林大學(xué)。

中文名

尼爾·喬丹

外文名

Neil Jordan

性別

出生日期

1950-02-25

星座

雙魚(yú)座

國(guó)籍

愛(ài)爾蘭

出生地

斯萊戈

畢業(yè)院校

都柏林大學(xué)

職業(yè)

作家、導(dǎo)演、編劇

代表作品

突尼斯之夜

主要成就

第65屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)(提名)

獲得榮譽(yù)

第48屆柏林國(guó)際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)-最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)

演藝經(jīng)歷

尼爾·喬丹

1967年,尼爾·喬丹開(kāi)始進(jìn)行文學(xué)和戲劇創(chuàng)作。 1974年,創(chuàng)設(shè)作家協(xié)會(huì)。1979年,創(chuàng)作個(gè)人第一部小說(shuō)集《突尼斯之夜》 ,該小說(shuō)獲得加丁小說(shuō)獎(jiǎng)。1980年,創(chuàng)作小說(shuō)《The Past》。

1982年,執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部電影《天使街殺人事件》 。1983年,創(chuàng)作小說(shuō)《The Dream of a Beast》。1984年,執(zhí)導(dǎo)由特倫斯·斯坦姆普、安杰拉·蘭斯伯里合作主演的恐怖電影《狼之一族》 。

1986年,由其自編自導(dǎo)的犯罪電影《蒙娜麗莎》上映,該片入圍第39屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元,他憑借該片入圍第44屆美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)電影類(lèi)最佳編劇獎(jiǎng)。

1988年,執(zhí)導(dǎo)由彼得·奧圖爾、多納爾·麥卡恩合作主演的奇幻電影《幽靈一族》;同年,擔(dān)任電影《The Courier》的執(zhí)行制片人。1989年,執(zhí)導(dǎo)由羅伯特·德尼羅、西恩·潘共同主演的喜劇電影《我們不是天使》 。1990年,由其執(zhí)導(dǎo)的音樂(lè)電影《向偉大的作曲家卡爾波特致敬》上映。1991年,由其執(zhí)導(dǎo)的劇情電影《奇跡》上映,該片入圍第41屆柏林國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元。

1992年,自編自導(dǎo)由斯蒂芬·瑞、杰伊·戴維森共同主演的驚悚電影《哭泣游戲》,該片獲得第65屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)[1],他憑借該片入圍第65屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、第53屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)電影獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。1994年,執(zhí)導(dǎo)驚悚電影《夜訪(fǎng)吸血鬼》,該片由湯姆·克魯斯、布拉德·皮特、克爾斯滕·鄧斯特聯(lián)袂主演,他憑借該片入圍第21屆土星獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

1995年,在紀(jì)錄片《愛(ài)爾蘭電影》中出鏡;同年,在紀(jì)錄片《盧米埃爾與四十大導(dǎo)》中出鏡。1996年,執(zhí)導(dǎo)以1916年愛(ài)爾蘭獨(dú)立運(yùn)動(dòng)為背景的戰(zhàn)爭(zhēng)電影《邁克爾·柯林斯》,該片獲得第53屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元金獅獎(jiǎng)。1997年7月13日,由其執(zhí)導(dǎo)的劇情電影《屠夫男孩》在愛(ài)爾蘭上映,該片入圍第48屆柏林國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元,他憑借該片獲得第48屆柏林國(guó)際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

1999年,執(zhí)導(dǎo)由羅伯特·唐尼、安妮特·貝寧共同主演的驚悚電影《在夢(mèng)中》 ;同年,自編自導(dǎo)愛(ài)情電影《愛(ài)到盡頭》,該片獲得第53屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)電影獎(jiǎng)最佳改編劇本獎(jiǎng),他憑借該片入圍第57屆美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)電影類(lèi)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、第53屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)大衛(wèi)·林恩導(dǎo)演獎(jiǎng)。2000年,執(zhí)導(dǎo)劇情短片《非我》。

2002年,由其執(zhí)導(dǎo)的犯罪電影《寶刀未老》上映。2003年,擔(dān)任喜劇電影《男演員》的編?。煌?,擔(dān)任犯罪電影《玩命911》的制作人;此外,還在紀(jì)錄片《銀幕上的貝克特》中出鏡。2005年,執(zhí)導(dǎo)根據(jù)Pat McCabe同名小說(shuō)改編的劇情電影《冥王星早餐》,該片由基利安·墨菲主演。

2007年,由其執(zhí)導(dǎo)的驚悚懸疑電影《勇敢的人》上映,該片由朱迪·福斯特、特倫斯·霍華德搭檔主演。2008年,由其創(chuàng)作的小說(shuō)《親愛(ài)的影子》出版;同年,參演由伊安·費(fèi)茲本執(zhí)導(dǎo)的驚悚喜劇電影《一部有我出鏡的影片》。2009年,執(zhí)導(dǎo)由柯林·法瑞爾、艾麗卡·巴赫蕾達(dá)-庫(kù)魯斯共同主演的奇幻電影《水中仙》,該片故事取材自歐洲關(guān)于美人魚(yú)的神話(huà)[2],影片入圍第13屆上海國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元。

2010年,擔(dān)任第23屆東京電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席。2011年,執(zhí)導(dǎo)由杰瑞米·艾恩斯、弗朗索瓦·阿諾德合作主演的家族劇《波吉亞家族》,他憑借該劇入圍第63屆黃金時(shí)段艾美獎(jiǎng)劇情類(lèi)劇集劇情類(lèi)劇集最佳導(dǎo)演獎(jiǎng);同年,創(chuàng)作小說(shuō)《Mistaken》。2012年,執(zhí)導(dǎo)電視劇《波吉亞家族第二季》;同年,執(zhí)導(dǎo)由杰瑪·阿特登、西爾莎·羅南合作主演的驚悚電影《拜占庭客棧》。

2013年,由其執(zhí)導(dǎo)的電視劇《波吉亞家族第三季》播出。2016年,創(chuàng)作小說(shuō)《The Drowned Detective》。2017年,創(chuàng)作小說(shuō)《Carnivalesque》 ? ;同年,擔(dān)任電視劇《蔚藍(lán)海岸》的編劇。2018年,執(zhí)導(dǎo)由連姆·尼森主演的劇情電影《馴馬師》[3];同年,執(zhí)導(dǎo)由科洛·格蕾斯·莫瑞茲、伊莎貝爾·于佩爾、麥卡·夢(mèng)露等聯(lián)合主演的驚悚電影《遺孀》[4];此外,還參演了紀(jì)錄片《Love Express. Przypadek Waleriana Borowczyka》。

其他作品

參演紀(jì)錄片
首播時(shí)間名稱(chēng)
2018Love Express. Przypadek Waleriana Borowczyka
2003銀幕上的貝克特
1995盧米埃爾與四十大導(dǎo)
1995愛(ài)爾蘭電影
監(jiān)制作品
首播時(shí)間 名稱(chēng)類(lèi)型
2017蔚藍(lán)海岸電視劇
2013波吉亞家族第三季電視劇
2012波吉亞家族第二季電視劇
2011波吉亞家族第一季電視劇
2009水中仙電影
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獲獎(jiǎng)記錄

奧斯卡金像獎(jiǎng)
? 1993 ???第65屆 ???奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)? ???哭泣游戲(獲獎(jiǎng)) ???? 1993 ???第65屆 ???奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)? ???哭泣游戲(提名) ???
戛納國(guó)際電影節(jié)
? 1986 ???第39屆 ???戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元-金棕櫚獎(jiǎng)? ???蒙娜麗莎(提名) ???
威尼斯國(guó)際電影節(jié)
? 1996 ???第53屆 ???威尼斯國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元-金獅獎(jiǎng)? ???邁克爾·柯林斯(獲獎(jiǎng)) ???
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人物評(píng)價(jià)

作為一位愛(ài)爾蘭知識(shí)分子,尼爾·喬丹的電影充滿(mǎn)了濃重的愛(ài)爾蘭特征與愛(ài)爾蘭主題表達(dá),對(duì)于自身民族命運(yùn)的高度關(guān)注、對(duì)民族性格與意識(shí)的深入探索,為他贏得了廣泛的聲譽(yù)。同時(shí)其作品往往蘊(yùn)含豐厚的藝術(shù)感與想象力,在哲學(xué)主題上,表現(xiàn)出對(duì)于人性的多面性易變性這一命題孜孜不倦的探索。他電影中的人物多為邊緣人,性格極端復(fù)雜,難以捉摸,令人很難產(chǎn)生認(rèn)知感。他熱衷提供主觀化視點(diǎn),強(qiáng)調(diào)個(gè)體主觀感知,強(qiáng)調(diào)對(duì)情緒、潛意識(shí)、生命哲理的表達(dá),展現(xiàn)代電影敘事關(guān)于“真實(shí)”的討論。他并不慣常將自己的意念強(qiáng)加于觀眾之上,從未像讓-呂克·戈達(dá)爾一樣讓角色跳出劇情對(duì)著攝影機(jī)發(fā)表長(zhǎng)篇大論。而是更多地保留了現(xiàn)實(shí)生活本身的含糊性和多義性,也使觀眾對(duì)影片本身乃至現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行多元化的過(guò)濾性思考,再由觀眾自己做出判定。這樣的處理也體現(xiàn)了喬丹對(duì)人性、生命、世界真實(shí)的體認(rèn)、體驗(yàn)和思考(南京師范大學(xué)關(guān)羽評(píng))。