樂隊簡介

Rancid（惡臭合唱團）

樂隊成員吉他/主唱： TIM ARMSTRONG

吉他/和聲： LARS FREDERIKSEN

貝司/和聲： MATT FREEMAN

鼓： BRETT REED

風格　Alternative Pop/Rock（另類流行/搖滾） Punk Revival（復興朋克） Pop Punk（流行朋克）

發(fā)展歷程

Rancid成立于92年前后，由主唱、吉他手、貝司手和鼓手四人組成?！丁?And Out Come The Wolves》是樂隊的第一張專輯，1995年發(fā)行。盡管Rancid玩的是傳統(tǒng)的punk音樂，但該專輯與20年前的英國punk相比毫不遜色。一方面，Rancid的音樂很有旋律性，朗朗上口；另一方面，其節(jié)奏緊密，令人感到沖力十足。毫不夸張地說，該專輯集合了Sex Pistols、the Clash和Ramones三位punk大師的優(yōu)點，19首歌曲皆為精彩之作。由于20年來音樂的發(fā)展，專輯的音樂在配器上思路更開闊，當然也更具現(xiàn)代色彩，這也是這張傳統(tǒng)punk音樂專輯的新意之所在。

在思想上，Rancid與當年沒有什么變化，仍堅持認為punk是反社會的音樂，并對海灣區(qū)punk音樂圈里越來越多的自我意識的東西頗為反感。。從Rancid身上，我們或許能感到這樣的思想是punk音樂純潔性的唯一保障。

1991年，Rancid在美國的舊金山灣區(qū)創(chuàng)建。和Green Day，Offspring等樂隊一樣，他們同樣都是繼承了老朋克的精神與精髓，這里的老朋克是指70年代中后期的那些朋克鼻祖?zhèn)儯≧amones，Sex Pistols，Clash。。。）。Rancid與這些老家伙們相比，既有繼承也有發(fā)展，他們的音樂聽起來更重，更噪一些。與同時代的Green Day，Offspring相比，他們也是最具朋克氣質的一只樂隊。特別要說下的是樂隊的吉他手 Tim Armstrong（提姆·阿姆斯特朗），他還有只樂隊叫The Transplants，

“朋克不是你最后的選擇，朋克永遠不會在加利福尼亞消失。只要孩子們依然困惑并喜愛吉他，他們還是會去玩朋克的”——拉斯·弗瑞德里克森（Lars Frederiksen，Rancid）

假如廉價的瘋狂永無休止地延續(xù)，那么朋克樂將會萬古流芳，所有和我一樣的大好青年也會青春永駐，雖然我只是瞇著眼睛隨便一說，但這想法又似乎小康得要命?？上КF(xiàn)實經常不給我面子，朋克偏偏短命得厲害。上個世紀偶然的一天我喜歡上了“腐臭”（Rancid），于是我在英語書背面立下志愿，當個社會主義建設的有用人才，也許單位領導認為我至今還達不到那個條件，可那種精神上的相對滿足著實讓我舒服了好幾年，關于朋克簡直是一言難盡……

20世紀70年代的英國孕育了歷史上最優(yōu)秀的朋克，可俗話說“長江后浪推前浪，前浪死在沙灘上”，到20世紀80年代中后期歷史就被改寫了，“性手槍”（Sex Pistols）、“沖撞”（Clash）那些朋克大牌變得不再流行，地位逐漸被“史密斯”（The Smith）和“石玫瑰”（The Stone Roses）所取代。到了20世紀90年代Brit—Pop風潮徹底橫行的時候，朋克之聲似乎已經消失殆盡了，幾近唯美的曲風讓人著迷而又上癮，盡管有時候我依然會覺得有些膩味。不斷地聽著“收音機頭”（Radiohead）、“山羊皮”（Suede），朦朧中我覺得自己越來越小資了，我想關于后青春期的一切都因此而結束——其實我錯了，“沖撞”的接班人根本就不是英國公民，而是來自美國西海岸的“腐臭”。

20世紀90年代以來，以“腐臭”、“后裔”（Offspring）、“綠日”（Greenday）為代表的一批新晉樂隊大量涌現(xiàn)。他們沿襲了老朋克樂的暴躁與反叛，然而歌曲卻流行化起來，而且大部分歌曲敘述得相對簡單，例如校園生活。因此，人們稱他們?yōu)椤靶屡膳罂恕保∟ew School Punk，從地域上劃分也可以叫“西海岸”朋克）。而另一方面那些復古的朋克樂隊也同樣形成了另一股力量，他們大多依然繼承了諸如“雷蒙斯”（Ramones）、“性手槍”、“沖撞”等樂隊的風格，歌曲大多敘述一些生活在社會底層、被社會拋棄的人們的感受。因此他們被人們稱為“老派朋克”（Old School Punk）。同時將牙買加的ska音樂元素融合進punk音樂中則形成了一種新的樂派：Ska Punk，這樣的音樂大多讓人有種跳動的感覺，“腐臭”就屬于這一種。

作為20世紀90年代朋克運動的骨干之一，“腐臭”基本上屬于那種相對傳統(tǒng)的朋克。他們從“沖撞”的早期作品中得到啟發(fā)，繼承并發(fā)揚了“沖撞”的左傾激進主義，同時音樂中還加入了少量的Post-Hardcore元素。因為樂隊的作品中流露出對“沖撞”風格的承襲，所以“腐臭”當時并沒有被一些樂評人看好，他們似乎覺得“腐臭”只不過是在模仿前輩，僅僅是“沖撞”所派生的一支樂隊而已；當然，也有些樂評人很欣賞“腐臭”強烈的政治傾向和猛烈的沖擊力。

私人日記

“腐臭”在1991年創(chuàng)建于舊金山灣區(qū)（San Francisco Bay Area）。其實提姆·阿姆斯特朗（Tim Armstrong ，吉他/主唱）和馬特·弗里曼（Matt Freeman，貝斯）從小就是朋友，倆人住在同一個小鎮(zhèn)上，并在一支名為“艾維行動”（Operation Ivy）的地下Ska朋克樂隊中合作。隨著樂隊知名度的不斷提高，“艾維行動”推出了一系列的單曲并于1989年創(chuàng)作了專輯《活力》（Energy），但是由于專輯的失敗，此樂隊逼不得已宣布解散。他們倆曾經在Dance Hall Crashers熬過了幾個星期，不久以后弗里曼加入了硬核樂隊MDC，而阿姆斯強則在酒精中苦苦掙扎。弗里曼為了使朋友重新振作，毅然決定與阿姆斯特朗組建了另一支全新的樂隊，這就是我們所說的“腐臭”。他們邀請了在“吉爾曼街”（Gilman Street）俱樂部時所結識的鼓手布雷特·里德（Brett Reed），僅僅兩個月的時間，他們就在灣區(qū)進行了一定規(guī)模的巡演，并于1992年發(fā)行了第一張由五首單曲組成的EP。這張EP引起了著名獨立廠牌“墓志銘”（Epitaph）的關注，“墓志銘”的合同也保證了“腐臭”足夠的創(chuàng)作自由和創(chuàng)作空間。

“腐臭”于1993年發(fā)行了首張同名專輯，風格偏向于硬核和早期的英國朋克。與此同時，“腐臭”加入了一位吉他手——曾經和阿姆斯特朗同臺演出過的比利·喬（Billie Joe，“綠日”主唱），此外他們還邀請了另一位樂手拉斯·弗瑞德里克森的加盟。弗瑞德里克森當時正在與“滑動”（Slip）樂隊一起演出，所以開始時并沒有同意，但是在“滑動”宣布解散之后，他很快就改變了主意加入了“腐臭”，并參與了樂隊的巡演。1994年年初，弗瑞德里克森在一張名為《電臺電臺》（Radio Radio Radio）的EP中首次亮相。

1994年6月發(fā)行的專輯《走吧》（Let\'s Go）讓“腐臭”正式被定義為“朋克樂隊”。該專輯勾起了人們對那些倫敦老朋克的懷念，尤其特指“沖撞”；公司還從專輯中選擇了《拯救》（Salvation）拍攝成首支MV，種種跡象表明《走吧》的銷量在上漲。同時倚靠“綠日”和“后裔”商業(yè)上的成功，“腐臭”也變得炙手可熱起來，一時間很多家唱片公司向他們招手，其中甚至包括麥當娜的“異見者”（Maverick）。不過最后，他們還是選擇留在了能夠給他們更多自由創(chuàng)作空間的老東家——“墓志銘”。

“腐臭”最為成功的專輯還是1995年發(fā)行的《狼群來襲》（……And Out Come the Wolves），唱片標題中隱約體現(xiàn)了這支朋克樂隊對暴戾的推崇。雖然音樂中“沖撞”的痕跡更加明顯，但是歌曲的總體水準是毋庸置疑的，隨后《魯比來啊》（Ruby Soho）、《堅持激進》（Roots Radicals）等曲目在各種媒體中開始熱播，逐漸地“腐臭”成為倍受矚目的朋克樂隊之一。1996年樂隊應邀參加了著名的“俊杰”（Lollapalooza）搖滾音樂節(jié)，此后他們開始了短暫的休息。在這段時間里弗里曼隨歌手艾克西恩·瑟文卡（Exene Cervenka）參與了“姑媽基督”（Auntie Christ）的演出；阿姆斯特朗創(chuàng)辦了“悍婦”（Hellcat）唱片，并且和弗瑞德里克森開始為各自感興趣的樂隊做著相應的努力。

1998年“腐臭”帶著更具ska風味的全新專輯《人生飛逝》（Life Won\'t Wait）殺回來了。這張專輯邀請了很多ska風格樂隊的成員來客串，其中包括迪奇·巴雷特（Dicky Barrett），布珠·班頓（Buju Banton），羅杰·米瑞特（Roger Miret）等人。雖然這張專輯并沒有超越上一張的水準，但是銷量仍然不錯，這說明“腐臭”已經擁有了相對穩(wěn)定的樂迷群體了。

2000年他們發(fā)行了第二張同名專輯，把Ska、Visceral、Hardcore雜糅在總計時長40分鐘的22首歌里。美國的一些媒體干脆把這張專輯當成“沖撞”的《桑迪尼斯塔！》（Sandinista!，是“沖撞”受雷鬼音樂影響較重的專輯）來看待。不過這些對這支來自加利福尼亞的強硬派朋克樂隊來說都不重要，他們堅信“沖撞”的那句名言：“關鍵只在于樂隊?！比绻皇恰独侨簛硪u》給我留下太深的印象，我也不會有如此好的耐性聽完這張專輯。這是標準的朋克歌曲，急速、暴戾，提姆·阿姆斯特朗的演唱使我不自主地想起了約翰尼·若頓（Johnny Rotten）。他們用變化多端的節(jié)奏和不同的吉他音色告訴聽眾，專輯的每一首歌都是不一樣的。

“腐臭”不同于其他的朋克樂隊，仍然堅持在玩?zhèn)鹘y(tǒng)的朋克音樂，而這種風格在他們手中似乎越來越有味道了。2003年“腐臭”發(fā)行了新專輯《牢不可摧》（Indestructible），雖然發(fā)行公司已由老東家“墓志銘”轉到了“悍婦”，但是音樂風格還是大家以往熟悉的ska-punk。專輯中靈活的曲風讓“腐臭”以多變的形象展現(xiàn)在聽眾面前，其中的歌曲不乏激昂向上，剛勁有力。從兩位主唱竭力的嘶喊聲中不難聽出“腐臭”無論靜態(tài)還是動態(tài)都強調極端的反叛，呈現(xiàn)出掙扎、激烈的一面。整張專輯聽完后，我不禁對“腐臭”的創(chuàng)作才能感到贊嘆?！对谏虾１徊丁罚ˋrrested In Shanghai）這首歌就不同于以往的歌曲。節(jié)奏柔和、歡快，加以主唱滄桑的唱腔讓我感到心情舒暢，這無疑是“腐臭”的另一面。大體來說這是張很優(yōu)秀而且典型的朋克專輯，無論是從歌曲的創(chuàng)作還是到專輯的制作都看得出樂隊對這張專輯的重視，畢竟花三年的時間打造一張專輯一定不會令大家失望的。

2009年6月2日，樂隊發(fā)行了第七張錄音室專輯《Let the Dominoes Fall》（讓多米諾骨牌倒下）。

長期以來朋克幾乎無法從本質上影響或動搖唱片行業(yè)的商業(yè)模式，但它卻給這個產業(yè)及時地注入了大量的興奮劑。嚴格來說也許很多樂隊不能直接歸為朋克，但他們卻在朋克巔峰時期激發(fā)的熱情中受益匪淺。倘若朋克有什么值得紀念價值的話，那必定是指它粉碎了那個時代搖滾名人神明般的地位，并且告誡年輕人，每個人都能拿起樂器走上舞臺，發(fā)出有自己價值的聲音，做自己的神。

朋克發(fā)展到今天已經不僅僅是一個現(xiàn)象，他的影響范圍恐怕早已經超越了倫敦郊區(qū)，其中每個涉及者都可以感受到自我存在的意義。一位評論家曾經這樣形容過朋克：“對任何一種確定的價值感到不屑一顧，在對抗和無秩序中感到欣喜若狂，在純粹的業(yè)余性質的活動中培養(yǎng)低級個人主義精神和好奇的崇高信念?！蔽曳磸偷赝魄脤@番話進行著思考，肯定然后再否定，否定然后重新庀定，矛盾中依然有太多荒謬的現(xiàn)實無法回避。

如果舞臺上的汗水能將朋克推向另一個高峰，重新讓這種潮流變得難以抗拒，那么就讓和我一樣的廣大青年拭目以待吧！無論在大洋彼岸，還是在中國農村，我們都要對自己的生活充滿信心，時刻把自己想像成一名手握鋼槍的戰(zhàn)士，用滿腔的熱血去涂抹殘留的青春吧！如果你依然困惑并喜愛吉他，那你去玩朋克吧，雖然這些統(tǒng)統(tǒng)和我無關。

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