升C小調(diào)第五交響曲，奧地利作曲家古斯塔夫·馬勒（Gustav Mahler）作于1901至1902年，后來馬勒又對(duì)總譜進(jìn)行了多次修改。1904年10月18日在科隆的喬爾采尼希演奏會(huì)上由馬勒指揮首演。同馬勒此前所作的四部交響曲相比，第五交響曲重新確立了純器樂創(chuàng)作的道路，作品中沒有運(yùn)用任何聲樂因素。同時(shí)各個(gè)樂章間的聯(lián)系更多地依靠音樂自身邏輯的發(fā)展，而不是音樂之外的標(biāo)題因素。不過正如馬勒所有的交響曲一樣，內(nèi)在的標(biāo)題性內(nèi)容還是存在的，只不過更加趨向于抽象化。馬勒本人曾說：“我的音樂永遠(yuǎn)都是大自然的聲音?！瘪R勒是從浪漫主義的、詩(shī)意的角度來理解“自然”的，縈繞于他腦際的是生命與死亡、大地與宇宙這些宏大而深沉的概念。

中文名

升C小調(diào)第五交響曲

外文名

Symphony No.5 in C sharp minor

創(chuàng)作時(shí)期

1901年-1902年

作者

馬勒

第三樂章

諧虐曲

第四樂章

三部曲式

第二樂章

奏鳴曲式

第五樂章

回旋曲

樂曲賞析

調(diào)性布局

該樂曲雖然被稱作是《升C小調(diào)第五交響曲》，但只有第一樂章使用

了升C小調(diào)。為了使作品符合邏輯發(fā)展，在以后的樂章中樂曲逐漸背離沉

馬勒

悶的升C小調(diào)，奔向更明朗、更寬廣、更踏實(shí)的D大調(diào)，表現(xiàn)了馬勒敢

于創(chuàng)新、敢于與命運(yùn)作斗爭(zhēng)。

樂章分析

第一樂章：葬禮進(jìn)行曲——升C小調(diào)——2/2拍

該樂章含有兩個(gè)中段。指示為“以精確的步伐，嚴(yán)格地，像葬禮行列”。以小號(hào)表示送葬鼓號(hào)的開始，小提琴與大提琴奏出悲哀的主題，然后出現(xiàn)送葬的行列。加快速度后，指示為“熱情而粗獷地”，進(jìn)入降B小調(diào)的第一中段，在沉重的音響背景上，小號(hào)與小提琴作對(duì)位進(jìn)行。長(zhǎng)號(hào)奏出鼓號(hào)調(diào)，在第一段基礎(chǔ)上發(fā)展得比第一段更激烈。而熱情消退，又變成葬禮節(jié)奏后，到達(dá)A小調(diào)第二中段。在進(jìn)入第二中段之前，獨(dú)奏中提琴奏馬勒自己的《亡兒之歇》中的《在這個(gè)世界上的喜悅之光》的旋律。第二中段只是以弦樂進(jìn)一步宣泄悲哀，悲哀至極，便出現(xiàn)小號(hào)的送葬節(jié)奏，然后再趨于平靜。著名音樂評(píng)論家勞倫斯·吉爾曼對(duì)這個(gè)樂章的解讀是：“就像是令人心碎的失去理智的憂愁，一發(fā)而不可收拾，在低音提琴和大管的持續(xù)低音之上，小號(hào)尖厲的音響表現(xiàn)天昏地暗般的悲傷。與弦樂半音進(jìn)行的哀泣互為呼應(yīng)，這一段音樂描寫絕望之情，洶涌奔騰，前人的音樂中未有可與倫比者。

第二樂章：

快板

——a小調(diào)——

奏鳴曲式

——2/2拍

馬勒特意在該樂譜上標(biāo)明：“如暴風(fēng)雨的激烈，并更加激烈?！痹诘吐暡考ち业男蜃嗪?，小提琴表現(xiàn)有力而不穩(wěn)定的第一主題，它的發(fā)展加入前樂章的中段動(dòng)機(jī)。第二樂章減慢速度，隨著第一樂章的送葬節(jié)奏，大提琴給予F小調(diào)處理。速度回到原速后，開始發(fā)展部。按序奏動(dòng)機(jī)、第一樂章中段旋律、第一主題、第二主題的順序發(fā)展。第一主題變形后成為再現(xiàn)部，第二主題雖給予暗示，但不完全再現(xiàn)。最后邊將第一主題作九度音程大跳．邊輕輕地結(jié)束。

第三樂章：諧謔曲（小快板）——D大調(diào)——3/4拍

馬勒在該樂章上指示為“強(qiáng)有力而不太快地”。由木管奏維也納舞曲的快樂的主題，展開別致的發(fā)展后，到達(dá)降B大調(diào)第一中段，小提琴奏鄉(xiāng)村氣息的旋律，大提琴給予糾纏。

接著第一段以自由形態(tài)再現(xiàn)。第二中段減慢速度，由圓號(hào)作引導(dǎo)，各樂器層層發(fā)展。第一段三現(xiàn)后，銅管奏第一中段旋律，木管奏第二中段旋律，第二樂章第一主題加入，發(fā)展成高潮結(jié)束。

第四樂章：小柔版——F大調(diào)——三段體式

該樂章是專為弦樂定做的，與樂章大部分的刺耳銅管和聲做鮮明對(duì)比。在豎琴伴奏下，第一小提琴奏出抒情主題，變成厚重的對(duì)位后進(jìn)入中段，第一小提琴奏躁動(dòng)不安的旋律。第三段回到F大調(diào)，是對(duì)第一段的簡(jiǎn)化。

第五樂章：回旋曲（不太快的快板）——D大調(diào)

圓號(hào)與小提琴奏暗示性的有延長(zhǎng)記號(hào)的單音，轉(zhuǎn)為快板后，管樂奏主題的斷奏。接著變成游戲似的快板，圓號(hào)奏主題，其它樂器以賦格發(fā)展。大提琴奏巴赫風(fēng)格的第一副主題，也作賦格發(fā)展，這一賦格樂段加入了小提琴所奏的優(yōu)美新旋律。然后主要主題以小提琴開始，以賦格形態(tài)再現(xiàn)，接著再現(xiàn)第一副主題，加入了前面優(yōu)美的動(dòng)機(jī)，表現(xiàn)對(duì)位技巧、二重、三重賦格，進(jìn)入結(jié)尾，銅管制造出強(qiáng)烈的對(duì)位高潮而結(jié)束。[1]

配器

木管組

3支長(zhǎng)笛（兼短笛）

3支雙簧管

3支單簧管（bB調(diào)、A調(diào)、C調(diào)）

1支低音單簧管

3支大管

1支低音大管

銅管組

6支圓號(hào)

4支小號(hào)（bB調(diào)、F調(diào)）

3支長(zhǎng)號(hào)

1支低音長(zhǎng)號(hào)

1支大號(hào)（兼班巴東號(hào)）

打擊樂組

定音鼓（兼鐘琴）

低音鼓

小鼓

鈸（镲片與吊鈸）

大鑼

樂鞭（第三樂章使用）

三角鐵

弦樂組

豎琴

第一小提琴

第二小提琴

中提琴

大提琴

低音提琴

樂曲版本

DG 474 169-2 Mahler Symphony No.5 Claudio Abbado CSO 1CD 阿巴多 芝加哥交響樂團(tuán)

升C小調(diào)第五交響曲

DG 437 789-2 Mahler Symphony No.5 Claudio Abbado BPO 1CD 阿巴多 柏林愛樂樂團(tuán)

升C小調(diào)第五交響曲

SONY 42310-2 Mahler Symphony No.5 Lorin Maazel WPO 1CD 馬澤爾 維也納愛樂樂團(tuán)

升C小調(diào)第五交響曲

DECCA 448 371-2 Mahler Symphony No.5 Sir Georg Solti CSO 1CD 索爾蒂爵士 芝加哥交響樂團(tuán)

升C小調(diào)第五交響曲

DG 453 416-2 Mahler Symphony No.5 Pierre Boulez WPO 1CD 布列茲 維也納愛樂樂團(tuán)

升C小調(diào)第五交響曲

SONY 88697 45369-2 Mahler Symphonies Leonard Bernstein NYPO 12CD 伯恩斯坦 紐約愛樂樂團(tuán)

升C小調(diào)第五交響曲

PHILIPS 470 879-2 Mahler Symphony No.5 Seiji Ozawa BSO 1CD 小澤征爾 波斯頓交響樂團(tuán)

升C小調(diào)第五交響曲

EMI 749 888-2 Mahler S5 Klaus Tennstedt LPO 1988 Live 1CD 滕斯泰特 倫敦愛樂樂團(tuán) 現(xiàn)場(chǎng)錄音

升C小調(diào)第五交響曲

DG 431 037-2 Mahler S5 Leonard Bernstein WPO 1988 1CD 伯恩斯坦 維也納愛樂樂團(tuán) 現(xiàn)場(chǎng)錄音

升C小調(diào)第五交響曲

DG 447 450-2 Mahler Symphony No.5 Karajan BPO 1CD 卡拉揚(yáng) 柏林愛樂樂團(tuán)

其他版本：

1．巴比羅里1969年指揮新愛樂樂團(tuán)版，EMI，CDM7 64749-2。

2．西諾波里1985年指揮愛樂樂團(tuán)版，DG，CD編號(hào)415 476-2。

3．馬克拉斯指揮利物浦愛樂樂團(tuán)版，EMI，1991年版，CDEMX2164。

4．殷巴爾指揮法蘭克福廣播交響樂團(tuán)版，DENO，CD編號(hào)CO-1088。

此曲的歷史錄音，馬勒有1905年第一樂章錄音，CARL，CD編號(hào)GLRS101。布魯諾·瓦爾特有1938年指揮維也納愛樂樂團(tuán)第四樂章錄音版，PREI，CD編號(hào)90114。門蓋爾貝格指揮阿姆斯特丹音樂廳樂團(tuán)有1926年第四樂章錄音，SYMP，CD編號(hào)SYMCD1078。