內(nèi)容簡介

《沉重的翅膀》書影和手稿

創(chuàng)作背景

在《我為什么寫〈沉重的翅膀〉》一文中，張潔說了這樣的話：“我的思想老是處在一種期待的激動之中。我熱切地巴望著我們這個民族振興起來，我熱切地巴望著共產(chǎn)主義在全世界的勝利，讓全人類生活在一個理想的社會之中。”在這樣的道德觀引領(lǐng)下，張潔創(chuàng)作了《沉重的翅膀》。

《沉重的翅膀》初稿脫稿于1981年4月16日，最初發(fā)表在1981年第4、5期的《十月》雜志，同年人民文學(xué)出版社出版了單行本。因為這部作品在《十月》連載后，引起不同的反響和爭議，所以出版單行本時，作者又作了重要修改。^[1]

人物介紹

鄭子云

鄭子云是重工業(yè)部的高官，屬于社會上層，他就像個勇敢的戰(zhàn)士，英勇而又睿智。例如，對待賀家彬“右傾思想”的信件，他收到后處于保護考慮，將其壓在抽屜的最底層，他明白一人之力改變不了這個社會，明白他選擇道路的艱難性、危險性，但他義無反顧，以自己的能力保護和他有著共同理想的“同志”。

夏竹筠

夏竹筠作為鄭子云的妻子，不支持丈夫的作為，思想市儈、虛偽。第一，她習(xí)慣的養(yǎng)尊處優(yōu)、受人逢迎的生活，唯一令她發(fā)愁的是如何打發(fā)時間。例如，她不高興上班就可以不去上班，想在家休息就在家休息，工作照樣有，工資照樣領(lǐng)，顯示出她對自己特殊地位的驕傲與在意。第二，她很市儈，思想中充滿了階級意識、門戶觀念，例如，她操心女兒的婚事，一心想給女兒找個門當(dāng)戶對的丈夫。而女兒偏偏愛上的曾失足的莫征，對于女兒鄭圓圓與莫征的相戀，丈夫鄭子云是一種默許的態(tài)度，而她截然不同，很明顯她難以接受門第之差。

葉知秋

葉知秋是個女記者，作為女性她與夏竹筠的世界觀截然不同，她敏銳、機智，有著勇敢的斗爭精神和深入的洞察力，在很多方面她與鄭子云一樣充滿了睿智和獨特的見解，他們的思想意識有很多共同點和相似點，可以說她是女性人物中具有代表的積極、開拓、進(jìn)取等優(yōu)秀精神的代表，是當(dāng)時社會一個優(yōu)秀女知識分子的代表。

田守城

田守城是重工業(yè)部部長，同為社會上層的田守城與鄭子云卻是截然相反的兩個人，首先，田守城和鄭子云一樣有能力，關(guān)鍵是他們的智慧用在小一樣的地方，這就是小說所要揭示的人的世界觀的差異。在生活和工作中，田守城被塑造成為一個什么情況都能應(yīng)付的八面玲瓏式人物，他的理想就是鐵飯碗、步步高升的烏紗帽等等個人利益，只要不影響他的索取，他想人人都能心想事成、人人都能皆大歡喜，即使被人罵、被人厭煩他也無所謂。^[1]

作品鑒賞

作品主題

《沉重的翅膀》創(chuàng)作于中共十一屆三中全會之后，揭示改革的艱難與愛情的美好是小說主要的表現(xiàn)內(nèi)容，嚴(yán)肅沉重的社會主題與神圣深沉的人類情感主題形成一種交響與復(fù)調(diào)。

小說中，面對蓬勃興起的改革大潮，重工業(yè)部及其直屬工廠從部長到中層干部，每個人都做出了不同的抉擇，因此形成了尖銳對立的兩大陣營：改革派與保守派。改革派以副部長鄭子云、汪方亮為首，葉知秋、賀家彬、陳詠明是改革大業(yè)堅定的支持者；保守派以部長田守誠和副部長孔祥為首，馮效先、何婷是替他們搖旗吶喊的走卒。小說揭示了改革的艱巨性和復(fù)雜性，通過小說中改革派與保守派之間的尖銳對立和沖突展示了出來。鄭子云與田守誠之間的對立，既是個人之間的矛盾沖突，又是其各自所代表的進(jìn)步與落后力量之間的較量。同時，小說還揭示了在大時代改革背景之下，人們對愛情重新思考與定位已成為歷史的必然要求。^[3]

藝術(shù)特色

人物形象

作品成功地塑造出了眾多性格鮮明的人物形象。他們對改革的態(tài)度大致可分為兩個陣營：改革派和保守派。改革派的代表人物是鄭一云、陳詠明、楊小東等。他們思想解放，銳意改革，具有強烈的時代使命感和責(zé)任感。比較而言，副部長鄭子云更具知識分子的氣質(zhì)。他為人正派，思想敏銳，雖已年過花甲身患重病，但想在有生之年，從思想政治工作的改革入手，為企業(yè)管理闖出新路。陳詠明是一個企業(yè)家形象。他實事求是，堅毅果斷，注重改善工人群眾的生活，具有雷厲風(fēng)行的氣魄和獻(xiàn)身改革的熱情。楊小東是在十年動亂中長大的青年工人，他思想活躍，精明干練，雖然有點憤世嫉俗，好發(fā)牢騷，但在領(lǐng)導(dǎo)生產(chǎn)上很有辦法，這些青年也是改革的重要推動力量。

作為反改革的保守人物，作家也沒有簡單地加以丑化、漫畫化，而是用犀利的筆觸發(fā)掘其靈魂深處的惡濁。部長一級的田守誠、孔祥，司局級的馮效先，還有那個處長何婷，都寫得有性格，不淺，不浮、不露、不俗。特別是田守誠形象的塑造非常成功。他混跡官場，老謀深算，投機取巧的風(fēng)派嘴臉，冷漠僵化的官僚作風(fēng)，都證明著這是一個蛻變的政治投機商的典型形象。這一形象促人思索，給人警醒，也豐富了當(dāng)代文學(xué)的人物畫廊。

作者在刻劃人物形象時，沒有編織曲折離奇的故事情節(jié)，而是注重挖掘人物的內(nèi)心世界，充分地展示了人物精神生活的多樣性和復(fù)雜性，從而使人物成為真正有血有肉、有思想、有情感的活生生的藝術(shù)形象。當(dāng)然，由于人物眾多，作者的筆墨顯得有些分散，有的人物形象尚缺乏深度和根基。

作品中對于女性的描寫也很細(xì)微，運用對比等手法突出了她們的特點和世界觀。例如女記者葉知秋，首先，她的名字就很有特點“一葉知秋”作者向讀者傳遞一種信息，在那個時代這個社會的知識女性逐漸覺醒，她們像男人一樣加入社會的轉(zhuǎn)型之中，支持著社會的進(jìn)步，擁有著和男人一樣積極的、上進(jìn)的世界觀。其次，小說中鄭子云的妻子夏竹筠正好與葉知秋形成了鮮明的對比，她有著特殊的地位，但她的世界觀受地位的影響不大，她代表的是當(dāng)時社會絕大多數(shù)女性的生活態(tài)度、人生態(tài)度，一件毛衣幾年織不好一件，可見其生活的懶散、自由，在工作上亦是如此，高興上班就去、不高興就不去，整天無聊地消磨著時間，對于人生的目標(biāo)和責(zé)任絲毫沒有意識，從更深層也能看到她精神中的落寞、迷茫?？傊?，那個時代混日子、吃大鍋飯的思想占據(jù)著人們的世界觀，還有一小部分人艱難的、掙扎著想要改變這一現(xiàn)狀，他們具有積極的、上進(jìn)的世界觀，以及為社會、為人民的高尚情操。兩種世界的沖突，使小說的發(fā)展曲折、感人，使人在品味中深刻體會到“蟬蛻”時的痛苦和掙扎，體會到帶著“沉重的翅膀”向上攀登的不易和困境。

議論

《沉重的翅膀》在藝術(shù)上的一個重要特點是把議論帶進(jìn)了小說，形成了小說的一種思辨性和哲理性的色彩。

張潔這部小說中的議論，大致說來，有這樣三種情況：一種是通過人物的對話說出的，這種議論大多是與小說的情節(jié)扣得較緊的，它構(gòu)成了小說整體的不可缺少的部分，很有一些新鮮的、雋永的、值得回味的東西。另一種情況是通過人物的內(nèi)心活動而發(fā)出的議論，這些議論大多也是與人物在特定環(huán)境下的心境相聯(lián)系的，它有助于深化人物的性格描寫和人物內(nèi)心世界的展示，而且也頗含哲理的意味。但是，在這兩類議論中，也有一些冗長的、沉悶的、不成功的，例如鄭子云在政治思想工作會議上長達(dá)一萬六七千字的報告，即屬此例。這在作者，也許以為是得意之筆，但在讀者，卻認(rèn)為是敗筆。還有一種情況是作者的介入，是與整個情節(jié)的發(fā)展和人物的思緒流動扣得不緊的，或者干脆就是游離的。^[1]

作品影響

《沉重的翅膀》發(fā)表之時，迅速引起社會的廣泛關(guān)注，《十月》雜志社、人民文學(xué)出版社都收到了很多的讀者來信。1981年9月，人民文學(xué)出版社召開了以北京經(jīng)濟學(xué)院工業(yè)經(jīng)濟系企業(yè)管理專業(yè)的學(xué)生為主體的座談會；《文藝報》編輯部于同年11月27日召開座談會，12月中旬《十月》雜志社也召開了座談會。

小說發(fā)表后，美國的《基督教科學(xué)篇言報》刊登專文，稱《沉重的翅膀》是中國第一部擁護鄧小平路線的政治小說。這篇小說不僅在國內(nèi)引起人們的關(guān)注，而且在國外有多家出版社出版不同的外文版本，出現(xiàn)“十三個國家翻譯出版《沉重的翅膀》的盛況”。

作品爭議

《沉重的翅膀》發(fā)表之后，關(guān)于這部作品的爭議不斷，特別是這部小說參評“茅盾文學(xué)獎”的過程顯得十分曲折。對此，張潔后來回憶說：“《沉重的翅膀》獲獎，我是非常在意。因為在政治上，我為它受到的迫害特別大，當(dāng)時我的處境難極了。第一屆‘茅盾文學(xué)獎’全體評委都通過了《沉重的翅膀》，但是就是因為政治問題，拉了下來’，“到了第二屆，大家覺得對它的指責(zé)不公正，還是建議要讓《沉重的翅膀》獲獎?！苯?jīng)過艱難的歷程《沉重的翅膀》最終于1985年獲第二屆“茅盾文學(xué)獎”。^[4]

獲得榮譽

2018年9月27日，由中國作協(xié)《小說選刊》雜志社、中國小說學(xué)會、人民日報海外網(wǎng)主辦，青島市作家協(xié)會承辦的中國改革開放四十周年最有影響力小說評選在青島揭曉。《沉重的翅膀》入選改革開放四十年最具影響力小說。

2019年9月23日，《沉重的翅膀》入選“新中國70年70部長篇小說典藏”。^[3]

作者簡介

張潔