人物簡(jiǎn)介

張弦[中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員]

人物生平

張弦[中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員]

張弦，原名張新華，1934年6月22日出生于上海一個(gè)銀行職員的家庭里。從他正式發(fā)表電影劇本《錦繡年華》，至今已有二十五個(gè)年頭。只是由于他在1957年被錯(cuò)劃成右派，二十年間幾乎無(wú)法創(chuàng)作和發(fā)表作品，直至近幾年對(duì)他的錯(cuò)劃問(wèn)題改正之后，他才有可能重新創(chuàng)作，并以蓬勃的熱情、深刻的筆觸、獨(dú)特的構(gòu)思，寫(xiě)出了一些較之他的青年時(shí)代更有特色、有深度的電影劇作和小說(shuō)。張弦的作品數(shù)量雖然不多，卻以他敏銳的目光、深沉的思索，思想和藝術(shù)上不斷的追求和探索，引人注目。張弦九歲時(shí)，父親于淪陷后的南京，在半失業(yè)狀態(tài)的生活掙扎中憂(yōu)憤離世。張弦在寡母和姐姐撫養(yǎng)下，勉強(qiáng)得以求學(xué)?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)勝利后，南京處于國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治之下，一片黑暗貧困。張弦上中學(xué)后，時(shí)刻面臨失學(xué)的威脅。前途茫茫，生活艱難，他唯一的愛(ài)好，便是用僅有的少許零用錢(qián)，到書(shū)攤子上去租書(shū)看，古典小說(shuō)、劍俠小說(shuō)，茅盾、巴金的書(shū)，都狂熱地閱讀。1949年初，他隨母親到了江西上饒，入玉山扶輪中學(xué)。不久，迎來(lái)了解放。

解放初，張弦積極要求參軍，只是年齡太小，未被批準(zhǔn)。后轉(zhuǎn)經(jīng)上海，又回到南京讀完了高中。由于學(xué)校語(yǔ)文教師的影響，他對(duì)文學(xué)更為熱愛(ài)。在擔(dān)任全校墻報(bào)負(fù)責(zé)人時(shí)，他開(kāi)始在南京市的文藝刊物上發(fā)表作品。這促使他更廣泛地閱讀各種新的文藝讀物，尤其熱愛(ài)革命的蘇聯(lián)文學(xué)。張弦當(dāng)時(shí)十分愛(ài)慕蘇聯(lián)那些工程師作家，感到他們既為社會(huì)主義祖國(guó)建設(shè)作出了貢獻(xiàn)，又以有力的筆觸熱情地描繪建設(shè)中新的人物、新的生活。1951年高中畢業(yè)后，他考入了在北京的華北大學(xué)工學(xué)院。第二年，在院系調(diào)整時(shí)并入了清華大學(xué)冶金機(jī)械專(zhuān)修科。五十年代初蓬蓬勃勃、富有青春活力的大學(xué)生活，對(duì)張弦的人生觀的形成起到了重要作用。他在大學(xué)加入了新民主主義青年團(tuán)。

1953年張弦大學(xué)畢業(yè)，被分配到鞍鋼設(shè)計(jì)院當(dāng)技術(shù)員。鞍鋼——是中國(guó)新型的鋼鐵建設(shè)基地，當(dāng)時(shí)正開(kāi)始著大規(guī)模的、轟轟烈烈的社會(huì)主義建設(shè)。這里的日日夜夜和從事建設(shè)的人們，對(duì)張弦有很大的感染。張弦在緊張繁忙的技術(shù)工作之余又提筆從事文學(xué)創(chuàng)作，渴望把他在火熱建設(shè)生活中的強(qiáng)烈感受表現(xiàn)出來(lái)，開(kāi)始寫(xiě)作了他的第一個(gè)電影文學(xué)劇本《錦繡年華》，發(fā)表于剛創(chuàng)刊的《中國(guó)電影》1956年第2期。這個(gè)劇本描寫(xiě)一群大學(xué)畢業(yè)生走上不同的崗位后，努力為祖國(guó)作出貢獻(xiàn)的富有壯麗色彩的新生活。劇本的內(nèi)容可以說(shuō)是張弦切身生活的感受和寫(xiě)照。盡管初次嘗試電影劇本寫(xiě)作，人物、生活的開(kāi)掘不深，但卻清新質(zhì)樸。著名電影評(píng)論家鐘惦棐還寫(xiě)了專(zhuān)文予以評(píng)介。這是張弦初次和電影文學(xué)劇作發(fā)生聯(lián)系。1956年春，張弦調(diào)到北京黑色冶金設(shè)計(jì)總院工作。這時(shí)，陸續(xù)寫(xiě)了一些短篇小說(shuō)，其中較有影響的是《甲方代表》（《人民文學(xué)》1956年第11期），這篇小說(shuō)后來(lái)由他自己改編為電影文學(xué)劇本《上海姑娘》，北京電影制片廠于1959年拍成故事片，成蔭導(dǎo)演。影片反映了一名熱情、向上、年輕的上海姑娘，投身到中國(guó)工業(yè)戰(zhàn)線(xiàn)中去的故事。在當(dāng)時(shí)工業(yè)題材比較欠缺的情況下，《上海姑娘》不失為有一定生活氣息，格調(diào)比較健康的作品。盡管從劇作到影片，也存在一些受蘇聯(lián)電影影響的痕跡。從電影文學(xué)劇本的寫(xiě)作，到《上海姑娘》終于搬上了銀幕，這對(duì)張弦是又一次不小的鼓勵(lì)。1957年張弦因一篇未發(fā)表的小說(shuō)，被錯(cuò)劃為“右派分子”，三年后被摘掉右派帽子。1961年“廣州會(huì)議”后，在周總理、陳毅同志講話(huà)精神鼓舞下，他才得以又拿起筆，與人合寫(xiě)了戲曲劇本《莫愁》，1963年春節(jié)由南京市越劇團(tuán)演出。

盡管張弦多年沒(méi)能從事文學(xué)創(chuàng)作，處處小心翼翼，而“文革”開(kāi)始，卻仍然成了“重點(diǎn)批斗對(duì)象”。以后還被“重新戴上右派帽子”，遣送到農(nóng)村監(jiān)督勞動(dòng)。直到粉碎“四人幫”，隨著他的政治生命的轉(zhuǎn)折，他的創(chuàng)作生涯也開(kāi)始了新的歷程。

作為一個(gè)從青少年時(shí)期起，便接受黨的教育的知識(shí)分子，張弦對(duì)黨、對(duì)祖國(guó)、對(duì)人民，懷有堅(jiān)貞的信念和真摯的熱愛(ài)。當(dāng)“四人幫”剛被粉碎，張弦還沒(méi)有獲得“解放”，正在安徽馬鞍山市一家電影院當(dāng)清潔工時(shí)，便激動(dòng)地拿起筆來(lái)。每天最后一場(chǎng)電影觀眾散去、忙完清潔工作之后，他不顧一天的勞累疲乏，于夜深昏暗的燈光之下，寫(xiě)出了一個(gè)揭露“四人幫”一伙迫害知識(shí)分子的電影文學(xué)劇本《心在跳動(dòng)》，長(zhǎng)春電影制片廠于1979年攝制完成，影片改名為《苦難的心》。它刻畫(huà)了一個(gè)熱愛(ài)黨、熱愛(ài)祖國(guó)的正直的老醫(yī)生羅秉真，在“四人幫”一伙猖獗之際，由于不肯違背良心、同流合污，被打成“現(xiàn)行反革命分子”，而他的一顆熾熱的心，始終同人民群眾一起，在一個(gè)頻率上跳動(dòng)。這雖是張弦擱筆多年后的第一部電影文學(xué)劇本，由于其中灌注了張弦多年的生活感受，人物形象較為豐滿(mǎn)，思想感情真切，受到了觀眾和輿論界的好評(píng)。

從青年時(shí)代起，張弦便側(cè)重于短篇小說(shuō)的創(chuàng)作。1978年以后，他寫(xiě)的短篇小說(shuō)有《記憶》、《舞臺(tái)》、《被愛(ài)情遺忘的角落》、《未亡人》、《掙不斷的紅絲線(xiàn)》等。由于張弦多年的生活積累，在思想上、藝術(shù)上刻苦錘煉，在不長(zhǎng)的篇幅中，往往包涵有較廣闊、較豐富的內(nèi)容。尤其是短篇小說(shuō)《記憶》和《被愛(ài)情遺忘的角落》，分別獲得了1979和1980年度優(yōu)秀小說(shuō)獎(jiǎng)。

《被愛(ài)情遺忘的角落》由張弦自己動(dòng)手改編為電影文學(xué)劇本。從劇本到電影完成片，較之小說(shuō)又有某些豐富和提高。改編的成功，固然與他對(duì)電影文學(xué)形式比較熟悉有關(guān)，但更得力于他對(duì)農(nóng)村生活和人物的熟稔，對(duì)題材的深化和開(kāi)掘。顯然，張弦為此獲得“金雞獎(jiǎng)”最佳編劇獎(jiǎng)，影片《被愛(ài)情遺忘的角落》還獲得文化部1981年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)，并不是偶然的。張弦之所以將小說(shuō)《被愛(ài)情遺忘的角落》改編為電影劇本，可以說(shuō)是有感之作。在1979—1980年間，農(nóng)村題材在電影界并不是很“吃香”的，在“商業(yè)化”風(fēng)尚的影響之下，有人認(rèn)為農(nóng)村題材影片“土里土氣”，“沒(méi)啥看頭”。

可是，當(dāng)張弦聽(tīng)到黨的十一屆三中全會(huì)公報(bào)提出要盡快地讓農(nóng)民富起來(lái)時(shí)，他感到這說(shuō)出了億萬(wàn)農(nóng)民的心里話(huà)，激動(dòng)地聯(lián)想起他在農(nóng)村里的一段生活。1972至1975年，張弦被下放到安徽農(nóng)村勞動(dòng)。那幾年，在“四人幫”一伙極左政策的流毒下，一些農(nóng)民勞累一年卻分不到錢(qián)，有的還倒欠生產(chǎn)隊(duì)的；年青姑娘連買(mǎi)雙襪子的錢(qián)都沒(méi)有。生活的貧困，又使一些農(nóng)村精神文化生活相當(dāng)落后，愛(ài)情和婚姻上封建落后的思想和習(xí)俗，不僅遠(yuǎn)未消除，某些地方甚至還有惡性的發(fā)展。這些生活景象，多年來(lái)深深埋藏在張弦的心底，使他激動(dòng)，苦悶，思索……如今，透過(guò)“三中全會(huì)”公報(bào)的精神，張弦終于從迷霧中感到豁然開(kāi)朗起來(lái)。于是，他反復(fù)蘊(yùn)育、構(gòu)思，決心以母女兩代、三個(gè)人物——菱花、存妮、荒妹為中心，反映從土改至十年動(dòng)亂時(shí)期，又到粉碎“四人幫”后的農(nóng)村變化?？磥?lái)，張弦取材的是農(nóng)村的愛(ài)情、婚姻關(guān)系，但卻是被置于廣闊的歷史背景和深刻的時(shí)代變化之中。以小見(jiàn)大，以一家三個(gè)女性的不同命運(yùn)揭示了農(nóng)村的風(fēng)貌和新的變化。這正是《被愛(ài)情遺忘的角落》的思想藝術(shù)特色。小說(shuō)和電影《被愛(ài)情遺忘的角落》，曾引起某些爭(zhēng)議。有些同志認(rèn)為它將中國(guó)農(nóng)村描寫(xiě)得“過(guò)于貧困落后”、“不符合實(shí)際”?？磥?lái)，從進(jìn)一步嚴(yán)格要求來(lái)說(shuō)，劇本對(duì)這一農(nóng)村環(huán)境的特殊性反映得還不夠、不足；但從總的方面看，它不愧是一部?jī)?yōu)秀的革命現(xiàn)實(shí)主義的電影文學(xué)佳作。以其真實(shí)性、獨(dú)特性、深刻性的多方面特色，成為目前農(nóng)村題材劇本中的佼佼者。

張弦通過(guò)《被愛(ài)情遺忘的角落》，對(duì)中國(guó)一些偏僻農(nóng)村之所以長(zhǎng)期落后的根由，作了相當(dāng)逼真的描寫(xiě)。從全劇的整體和構(gòu)思來(lái)看，作者并不是“為暴露而暴露”，更不是為了“丑化新中國(guó)農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)”。他懷有一顆火熱的心，是要讓人們從十年動(dòng)亂的極左路線(xiàn)對(duì)農(nóng)村造成的重大破壞中受到啟示，意在總結(jié)教訓(xùn)，奮步前進(jìn)。

張弦屬于中年一代的電影劇作家，多年的生活閱歷，較長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐，是他創(chuàng)作的有利條件。張弦于1979年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)，同年參加了第四屆文代會(huì)。1980年，被選為馬鞍山市人大代表、政協(xié)常委、文聯(lián)副主席；現(xiàn)為安徽馬鞍山市文化局專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作人員?？梢灶A(yù)期，隨著新中國(guó)成長(zhǎng)起來(lái)的作家張弦，將以他的勤奮、有力的筆觸，繼續(xù)寫(xiě)出更多更好的電影文學(xué)劇本和其他文藝作品。

1979年得以平反改正，重新發(fā)表作品，以《記憶》《被愛(ài)情遺忘的角落》先后獲1979、1980屆全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。以后又以女性命運(yùn)為題材的《未亡人》《銀杏樹(shù)》《掙不斷的紅絲線(xiàn)》等小說(shuō)深受文壇好評(píng)，并被譯成英、日、德、法、俄等文，在海外有廣泛的影響。與此同時(shí)，還創(chuàng)作和改編了十多部電影劇本并拍成電影?！犊嚯y的心》《被愛(ài)情遺忘的角落》《湘女瀟瀟》《青春萬(wàn)歲》《井》等在海內(nèi)外獲獎(jiǎng)并反映均佳。張弦因《被愛(ài)情遺忘的角落》創(chuàng)作，獲1981年金雞獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)。他于九十年年所寫(xiě)的《唐明皇》《雙橋故事》均獲“飛天獎(jiǎng)”“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”等優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)。

人物作品

參與制作過(guò)的電影：　《楊開(kāi)慧》1995年....編劇《玫瑰樓迷影》1993年....編劇《安麗小姐》1989年....編劇《湘女蕭蕭》1986年....編劇《莫愁女》1983年....編劇《青春萬(wàn)歲》1983年....編劇

《被愛(ài)情遺忘的角落》1981年....編劇《獨(dú)身女人》1991年....編劇《銀杏樹(shù)之戀》1988年....編劇

《苦難的心》1979年....編劇《焚心欲火》1992年....編劇《金鏢黃天霸》1987年....編劇

《井》(1987年....編劇《上海姑娘》1958年....編劇《失戀者》1987年....編劇

《秋天里的春天》1985年....編劇《銀杏樹(shù)之戀》1988年....原著《陌生人》1995年....編劇

獲獎(jiǎng)記錄

人物經(jīng)歷

1934年6月22日，張弦出生于上海的一個(gè)銀行職員家庭。1943年，南京淪陷了，張弦的父親在半失業(yè)狀態(tài)的生活掙扎中憂(yōu)憤離世。之后，張弦在寡母和姐姐的撫養(yǎng)下，勉強(qiáng)得以求學(xué)。

1949年初，跟隨母親到了江西上饒，并進(jìn)入玉山扶輪中學(xué)讀書(shū)。之后，轉(zhuǎn)經(jīng)上海，又回到南京讀完了高中。1951年，考入華北大學(xué)工學(xué)院。

1952年，轉(zhuǎn)入清華大學(xué)冶金機(jī)械專(zhuān)修科。在大學(xué)期間，加入了新民主主義青年團(tuán)。1953年，從清華大學(xué)冶金機(jī)械專(zhuān)修科畢業(yè)后被分配到鞍鋼設(shè)計(jì)院當(dāng)技術(shù)員。之后，創(chuàng)作個(gè)人第一部電影文學(xué)劇本《錦繡年華》，該劇本既寫(xiě)了愛(ài)情方面的矛盾，也寫(xiě)了青年人的創(chuàng)造性與保守主義領(lǐng)導(dǎo)者的矛盾。

1956年，張弦調(diào)到北京黑色冶金設(shè)計(jì)總院工作，并在期刊《人民文學(xué)》上發(fā)表小說(shuō)《甲方代表》。1957年，張弦因一篇未發(fā)表的小說(shuō)《苦惱的青春》，被錯(cuò)劃為“右派分子”?。1958年，擔(dān)任劇情電影《上海姑娘》的編劇，影片反映了一名熱情、向上、年輕的上海姑娘，投身到中國(guó)工業(yè)戰(zhàn)線(xiàn)中去的故事。

1960年，被摘掉右派帽子。1961年，與其他人共同撰寫(xiě)戲曲劇本《莫愁女》。1972年，張弦被下放到安徽農(nóng)村勞動(dòng)。1977年秋天，張弦回南京后重新創(chuàng)作^[1]。1978年，創(chuàng)作短篇小說(shuō)《記憶》，該小說(shuō)獲得全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。1979年，加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)；同年，得以平反改正；隨后，擔(dān)任劇情電影《苦難的心》編劇，該片由常甄華執(zhí)導(dǎo)。

1980年，被選為馬鞍山市人大代表、政協(xié)常委、文聯(lián)副主席；同年，創(chuàng)作愛(ài)情小說(shuō)《被愛(ài)情遺忘的角落》，該小說(shuō)獲得全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。1981年，擔(dān)任愛(ài)情電影《被愛(ài)情遺忘的角落》的編劇。該片由沈丹萍、賀小書(shū)共同主演，他憑借該片獲得第2屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)。

1983年，由其創(chuàng)作的文學(xué)作品《掙不斷的紅絲線(xiàn)》出版；同年，擔(dān)任編劇的劇情電影《青春萬(wàn)歲》上映，該片根據(jù)王蒙的同名小說(shuō)改編。1984年，出版劇本集《張弦電影劇本選集》。1985年，擔(dān)任劇情電影《秋天里的春天》的編劇，該片由白沉執(zhí)導(dǎo)。

1986年，擔(dān)任劇情電影《井》的編劇，該片由李亞林執(zhí)導(dǎo)；同年，擔(dān)任劇情電影《湘女蕭蕭》的編劇，該片根據(jù)沈從文的小說(shuō)《蕭蕭》改編。1987年，擔(dān)任劇情電影《金鏢黃天霸》的編劇，影片講述了惡虎村四霸之至的黃天霸被施仕倫招安新手剿滅惡虎村的故事。

1988年，擔(dān)任編劇的愛(ài)情電影《銀杏樹(shù)之戀》上映，該片由王薇、祝肇隆合作主演。1989年，擔(dān)任劇情電影《安麗小姐》的編劇，該片講述了與以權(quán)謀私的腐敗現(xiàn)象斗爭(zhēng)的故事。1991年，擔(dān)任愛(ài)情電影《獨(dú)身女人》的編劇，該片由潘虹、陳希光、江姍聯(lián)合主演。

1992年，擔(dān)任愛(ài)情電影《焚心欲火》的編劇，該片講述了水秀一生悲慘的愛(ài)情故事。同年，擔(dān)任電視劇《唐明皇》的編劇，該劇以唐朝歷史為背景，講述了李隆基的人生歷程以及他與楊玉環(huán)之間的愛(ài)情故事。1993年，擔(dān)任劇情電影《玫瑰樓迷影》的編劇，該片由由張?jiān)?、魯非共同主演?/p>

1995年，擔(dān)任兒童電影《陌生人》的編劇，該片由黃軍執(zhí)導(dǎo)；同年，擔(dān)任編劇的傳記電影《楊開(kāi)慧》上映，影片講述了楊開(kāi)慧烈士短暫但不平凡的一生。1997年，張弦逝世，享年63歲。

人物評(píng)價(jià)

張弦的創(chuàng)作特色可以概括為以下幾個(gè)方面：一是對(duì)青春、愛(ài)情和理想的關(guān)注，而這三者又互相關(guān)聯(lián)：愛(ài)情的產(chǎn)生往往源于對(duì)主人公優(yōu)秀品質(zhì)的體認(rèn)；著重于愛(ài)情產(chǎn)生的過(guò)程（與追求理想同步）而非結(jié)果。作者很少直接寫(xiě)男女主人公戀愛(ài)關(guān)系的確立，往往只是留下一個(gè)含蓄溫情而開(kāi)放的結(jié)尾；二是直面社會(huì)生活和工作中的問(wèn)題，同時(shí)不回避寫(xiě)“有缺點(diǎn)的人物”，刻畫(huà)往往細(xì)膩傳神，富有生活質(zhì)感，并不簡(jiǎn)單臉譜化；三是小說(shuō)中的主要人物，往往具有一種“較真”的質(zhì)素。浪漫情懷與白玫式的“較真”的融合與張力，形成了張弦創(chuàng)作的獨(dú)特基調(diào)；四是注重小說(shuō)技巧（《揚(yáng)子江評(píng)論》評(píng)）。

主要作品

張弦編劇作品

張弦文學(xué)作品