人物經(jīng)歷
王宜文[漫畫家]
19歲進(jìn)入《漢堡漫畫》。當(dāng)時(shí)親自去投稿,結(jié)果主編給了我一疊稿紙要我回去畫我以為是打發(fā)我回去,結(jié)果沒想到……踏入漫畫界了。21歲進(jìn)入《大然LALA》漫畫雜志。當(dāng)時(shí)還是盜版漫畫的天下,所以我所連載的那本雜志自然也因?yàn)?01條款的原因??恕?/p>
23歲進(jìn)入東立出版社至今。從來沒有連載過長(zhǎng)達(dá)數(shù)本的故事,除了自我挑戰(zhàn),差點(diǎn)連命都沒了也因?yàn)檫@時(shí)接觸的不再是同人志式的漫畫,而是專業(yè)的商業(yè)漫畫,所以開始調(diào)整腳步。
人物采訪
第一次投稿的契機(jī):
第一次投稿是在漢堡漫畫,雖然小咪漫畫周刊在王宜文初中時(shí)就有了,但是我并沒有投稿,說到我畫漫畫的歷史,我是在小學(xué)時(shí)就開始畫了,不過是在大學(xué)的時(shí)候才開始在《漢堡漫畫月刊》投稿。
少女漫畫與少年漫畫的不同:
Q版自畫像
我覺得少女漫畫跟少年漫畫有不同的地方是,少女漫畫的創(chuàng)作會(huì)有壽命的界限問題,差不多是10年-20年,故事就會(huì)開始跟現(xiàn)實(shí)脫節(jié)了,因?yàn)樽髡叩男膽B(tài)沒辦法回歸到過去,就算試試著去回溯好了,也只能算是一種“模擬”的狀態(tài)。然后就會(huì)被讀者發(fā)現(xiàn),所以,其實(shí)少女漫畫作家都有想轉(zhuǎn)行的打算。成為職業(yè)作家的影響是:
我感覺跟現(xiàn)在比起來,之前只是為了興趣而作畫的心真是愉快多了,當(dāng)時(shí)投稿的自己,其實(shí)并沒有意識(shí)到會(huì)成為一個(gè)作家,而當(dāng)了作家該有什么樣的生活?
我在漢堡月刊停刊之后,轉(zhuǎn)往大然的《菈菈。雜志,漢堡那時(shí)我發(fā)表了《卡文與克萊》、《另一種顏色》、《野火戀》。而《菈菈》雜志其實(shí)當(dāng)時(shí)仍未走向授權(quán)時(shí)代,我跟高永當(dāng)時(shí)就在這一雜志里一同發(fā)表,當(dāng)時(shí)的作品是《杜巴明二號(hào)》,科幻的走向。而本來是打工性質(zhì)的創(chuàng)作,到后來份量越來越重,最后就專心成了作家。
在作家跟學(xué)生中間的生活,其實(shí)兩頭都要忙,生活是相當(dāng)緊湊的;直到在學(xué)時(shí)期曾有一次車禍,當(dāng)時(shí)正是在東立連載《烽火情緣》的時(shí)候,那次病的滿嚴(yán)重,甚至有些失憶,是從那時(shí)開始我開始對(duì)自己說,人生不能太緊。
于是我就下定決心休學(xué),開始認(rèn)真的從事漫畫工作。也可以說,我算是在東立的時(shí)期才覺得自己比較正式的踏入作家之路。如果說到之前有沒有社團(tuán)經(jīng)驗(yàn),這要說到“地平線”。
相信這社團(tuán)勾起很多人的漫畫回憶,當(dāng)時(shí)的‘地平線’是由黃嘎跟愛彌兒一同創(chuàng)辦,我是后來才加入的,那時(shí)是經(jīng)由慢保的漫畫主編鄭雅鈴所介紹的;之前并沒有什么漫畫社團(tuán)的經(jīng)驗(yàn),“地平線”后來創(chuàng)辦了臺(tái)灣第一本的同仁志刊物販?zhǔn)?,相信大家?duì)這都印象深刻。
《
烽
火情緣》
說到這部作品,其實(shí)很多人都會(huì)說有日本作品《凡爾賽玫瑰》的影子在,雖然聽了不一定感覺舒服;不可否認(rèn)的,《烽火情緣》的確是讓很多人印象深刻的代表作之一,不過這樣的說法也并不是沒有什么好處,就好比它會(huì)常常提醒我自己的“名”回歸到本質(zhì),它到底會(huì)是從哪來的,我會(huì)常常檢視我自己,而“名”所帶來的“利”,在檢視過后就能提醒自己不能被牽著鼻子走而瘋狂的追求。
漫畫需要的是什么?
在學(xué)生時(shí)代大家同班的都走純藝術(shù)的路,對(duì)我的漫畫路其實(shí)都不支持、甚至輕蔑。我想畫漫畫最需要的就是耐力吧,不管是面對(duì)孤獨(dú)或是壓力……種種。
我回顧我畫漫畫的十年中,人生有過很大的起起伏伏,中間也得到了一些創(chuàng)作的心得。
我是在我的作品“賭國(guó)風(fēng)云錄”中,我才開始真正的體會(huì)漫畫中“專業(yè)”的重要性,唯有用真正的專業(yè)編出來的編劇跟畫面,才能算是真正能被讀者接受的創(chuàng)作。這樣說很籠統(tǒng),這么說好了在‘賭’這部作品之前,其實(shí)我的漫畫構(gòu)圖占了很大的一個(gè)鉆研比重,而在‘賭’之后,我開始慢慢沉淀議事要確立出自己的風(fēng)格、走向,雖然這作品反映不如預(yù)期,對(duì)我而言卻是一個(gè)很大的思想轉(zhuǎn)折。
所以說《賭國(guó)風(fēng)云錄》對(duì)我而言是一部很重要的作品,到現(xiàn)在休息的時(shí)間里,我也開始多方面接觸關(guān)于編劇或是其他繪畫以外的充實(shí)動(dòng)作。
新作品《愛情的盡頭》及創(chuàng)作觀:
《愛情的盡頭》是我即將在東立展開的新連載。也是我試著去克服一些心境跟年代距離的新作,相對(duì)于新雜志的讀者群而言,我目前的心態(tài)太老成,也希望自己能夠在這一部‘愛情的盡頭’中畫出能引以自豪的代表作品出來。目前的我有意識(shí)的接觸編劇,不管是書籍或其他的管道。
不過目前那些方法仍只能幫我看出作品的缺點(diǎn)來,還沒可以好用到可以讓我套公式的地步,換個(gè)比喻來說只能讓我在劇情表演里‘補(bǔ)破網(wǎng)’,很難拿捏這中間巧妙地的我,還無法做出更深刻自然的東西,所以風(fēng)格跟怎么受讀者喜歡這方向我正在努力讓它更自然的揮灑。
有人問我何不試著去用親身經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)作看看?
其實(shí)我曾經(jīng)有試著用親身體驗(yàn)去畫過作品,對(duì)角色的塑造,的確,滿有立體的作用,但我忘了女孩子是比較重視“內(nèi)心戲”的部分,也就是說也許整件事件并由有多大的進(jìn)展,但是中間角色的心理曲折卻會(huì)有很多的變化,所以說,必須向讀者說出很多自己內(nèi)心的感受,而我,我發(fā)現(xiàn)我是偏
向“演”的部分多,演整個(gè)事件,演整個(gè)劇情,但卻不大想說出自己真正的想法。
像賴安作品中的女主角其實(shí)就是自己的翻版,它很自然的訴說自己心中的想法跟大方純真的一面。
而我發(fā)現(xiàn)我不敢,也許是因?yàn)橛憛拕e人武斷的分析自己吧,所以我無法在作品中演自己的內(nèi)心戲。
作品目錄
《愛情的盡頭》
《賭國(guó)風(fēng)云錄》
《烽火情緣》
《杜巴明二號(hào)》
《卡文與克萊》
《另一種顏色》
《野火戀》
《紙水晶》
《地平線》
《冷夢(mèng)千金》
《我們一家都是人》
人物概況
北師大藝術(shù)與傳媒學(xué)院王宜文教授
個(gè)人簡(jiǎn)介王宜文[漫畫家]
電影學(xué)博士,主要從事于中外電影史論、中外電影比較等方面的教學(xué)與研究工作,曾主持“中國(guó)影視民族化研究”、“美國(guó)影片在華輸入史及影響研究”等課題。王宜文為中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)理事,2002年以來受聘擔(dān)任“大學(xué)生電影節(jié)”的專家評(píng)委。
王宜文現(xiàn)為北師大藝術(shù)與傳媒學(xué)院影視系主任,電影學(xué)專業(yè)的博士和碩士生指導(dǎo)教師,博士層次招收的專業(yè)方向?yàn)椤半娪皻v史與理論”,碩士層次招收的專業(yè)方向?yàn)椤爸型怆娪氨容^研究”。
科研著作引鑒·溝通·創(chuàng)造——20世紀(jì)前半期中外電影比較研究 北京師范大學(xué)出版社2001年
影視藝術(shù)史(與周星教授等合著)廣西師范大學(xué)出版社2005年
世界電影藝術(shù)發(fā)展史教程 北京師范大學(xué)出版社1998年
編撰著述中國(guó)古典美學(xué)范疇集萃 北京師范大學(xué)出版社2000年
影視文學(xué) 高等教育出版社2002年
影視文學(xué)教程 中國(guó)人民大學(xué)出版社2004年
電視文本寫作學(xué) 北京廣播學(xué)院出版社2000年
中國(guó)影視美學(xué)民族化特質(zhì)辨析 北京師范大學(xué)出版社2001年
加拿大文明(電影部分)中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2001年
文體寫作學(xué)教程(戲劇影視)北京體育大學(xué)出版社2002年
新中國(guó)電影50年 北京廣播學(xué)院出版社2000年
電影理論:邁向21世紀(jì) 北京廣播學(xué)院出版社2001年
論文情況主要論文:
中國(guó)早期電影中來自美國(guó)影響初探 文藝研究,2003年藝術(shù)專輯
20世紀(jì)前半期中國(guó)電影的美學(xué)觀念及特征 北京師范大學(xué)學(xué)報(bào),2000年第6期
影像思維芻議 北京師范大學(xué)學(xué)報(bào),2001年???/p>
中國(guó)藝術(shù)思維特點(diǎn)與電影本體的抵牾與融合 戲劇藝術(shù),2003年第4期
淺析中國(guó)類型電影的歷史與境遇 當(dāng)代電影,2006年第6期
新中國(guó)“十七年電影”美學(xué)探論(合作)當(dāng)代電影,1999年第5期
經(jīng)典西部神話與新西部寓言 電影藝術(shù),2002年第6期
2002年度國(guó)產(chǎn)電視劇敘事文體描述 電影藝術(shù),2003年第1期
科幻片觀念辨析 電影藝術(shù),2004年第1期
風(fēng)格的多元與敘事的成熟 電影藝術(shù),2005年第4期
2004年度中國(guó)內(nèi)地電視文學(xué)類作品的喜與憂 電影藝術(shù),2005年第3期
軍旅生活的一道獨(dú)特風(fēng)景線 中國(guó)電視,2003年第7期
軍旅生活的“別樣”表現(xiàn) 中國(guó)電視,2005年第8期
評(píng)意大利影片《兒子的房間》 電影新作,2002年第4期
好萊塢夢(mèng)魘——關(guān)于《穆赫蘭道》的精神分析 電影新作,2002年第5期
電影與商業(yè)主義:當(dāng)代菲律賓電影史話(翻譯)電影新作,2003年第5期
1990年以來的英國(guó)電影 電影新作,2004年第1期
創(chuàng)作類:
電視電影《破碎》編劇。