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莫里斯·拉威爾（Maurice Ravel，1875年3月7日—1937年）是一位法國著名作曲家，也是印象派作曲家的最杰出代表之一。他出生于比利牛斯西布恩小鎮(zhèn)，追求表現(xiàn)樂思的自由，但同時(shí)幾乎總是留在古典形式和嚴(yán)格的藝術(shù)規(guī)則之中。莫里斯·拉威爾
本詞條是多義詞，共2個(gè)義項(xiàng)
法國著名男作曲家
代表作《鵝媽媽》
莫里斯·拉威爾（Maurice Ravel，1875年3月7日—1937年），出生于比利牛斯西布恩小鎮(zhèn)，法國著名作曲家、印象派作曲家的最杰出代表之一。
莫里斯·拉威爾追求表現(xiàn)樂思的自由，但他同時(shí)幾乎總是留在古典形式和嚴(yán)格的藝術(shù)規(guī)則的框框之內(nèi)，同古典傳統(tǒng)始終保持牢固的聯(lián)系。
基本信息
| 外文名 | Maurice Ravel |
| 出生日期 | 1875年3月7日 |
| 去世日期 | 1937年12月28日 |
| 國籍 | 法國 |
| 性別 | 男 |
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個(gè)人經(jīng)歷
莫里斯·拉威爾
拉威爾的樂隊(duì)中?？煽吹阶鳛檎麄€(gè)作品的曲式結(jié)構(gòu)的重要支柱的寬廣旋律，他的樂隊(duì)色彩也要確定得多，而且也更輝煌、華麗。
拉威爾的音樂的節(jié)奏多半不脫離節(jié)拍的約束，用斯特拉文斯基的話說，他像"瑞士的鐘表匠"一樣精確。此外，拉威爾的作品也更有調(diào)性基礎(chǔ)，雖則他有時(shí)在其精致而大膽的移調(diào)中，也像德彪西那樣近于無調(diào)可尋。但是，也有人認(rèn)為，盡管拉威爾的一些手法表面上酷似德彪西，他的創(chuàng)作傾向卻更接近斯特拉文斯基、米約和薩蒂，他的后期作品是同德彪西背道而馳的。
拉威爾的創(chuàng)作并非立刻就能得到公眾的承認(rèn)。1901－1903年間，他參加三次羅馬大獎(jiǎng)比賽，一次次出人意外地落選了；由于評選委員會(huì)的宗派主義作怪，他在1905年第四次提出參加比賽的申請竟然遭到拒絕。為此，當(dāng)時(shí)巴黎的藝術(shù)界和出版界都表示極大的憤慨，一些作曲家、作家、畫家以及普通的音樂愛好者出來聲援，終于迫使音樂學(xué)院進(jìn)行改組，由平素最能賞識(shí)和支持拉威爾的福萊出任院長。這時(shí)拉威爾在音樂界實(shí)際上已成為勝利者，聲名就此與日俱增。
莫里斯·拉威爾作品
1916年照片
其實(shí)，在1905年，拉威爾已有不少廣泛聞名的作品問世，其中有鋼琴曲《為已故小公主而寫的帕凡舞曲》（1899年）、《F大調(diào)弦樂四重奏》（1902－1903年）、鋼琴《小奏鳴曲》（1903－1905年）和鋼琴套曲《鏡子》（1905年）等。他在1901年寫出的鋼琴曲《水的嬉戲》（或譯《噴泉》），無疑是運(yùn)用印象派鋼琴新技術(shù)以描寫"水"的第一首杰作，在現(xiàn)代鋼琴音樂史上占有相當(dāng)重要的地位，而它卻比德彪西著名的《版畫集》中的《雨中花園》早兩年出現(xiàn)，比他的《水中倒影》還早四年寫出。此后，直到1914年，拉威爾的著名作品還有管弦樂曲《西班牙》狂想曲（1907年）、鋼琴二重奏《鵝媽媽》（1908年）、《華貴多情的圓舞曲》和舞劇《達(dá)夫尼斯與克洛哀》（1911年）等。在這一段時(shí)期中，拉威爾基本上順著他的早期風(fēng)格而發(fā)展，他設(shè)計(jì)出的一些和弦語匯在個(gè)別作品中顯得相當(dāng)復(fù)雜。
他在1915年寫出的《鋼琴三重奏》和在戰(zhàn)爭期間構(gòu)思而在退伍后完成的鋼琴組曲《悼念庫泊蘭》，一般認(rèn)為都是作者最富于深情的杰作。戰(zhàn)后他的創(chuàng)作，主要有舞蹈詩《圓舞曲》（1920年）、音樂會(huì)狂想曲《茨岡》（1924年），精微細(xì)致且富有異國情調(diào)的《馬達(dá)加斯加歌曲集》（1926年）和一首被譽(yù)為當(dāng)代最珍貴的藝術(shù)紀(jì)念碑的管弦樂曲《波萊羅舞曲》（1928年）等，他為莫索爾斯基的鋼琴套曲《圖畫展覽會(huì)》所作的配器（1922年）也是舉世聞名的。他最后的作品是在1931年寫成的兩首鋼琴協(xié)奏曲。
拉威爾是一位著名的教師，在他為數(shù)不多的私人學(xué)生中，有羅朗－曼紐爾（A.Roland-Manuel,1891－1966）、英國著名作曲家沃安·威廉斯（R.VaughanWilliams，1872-1958）等。三十年代初，拉威爾就為嚴(yán)重的腦腫瘤所苦，幾乎無法創(chuàng)作，只是在1934年最后為影片《唐·吉訶德》寫過三首歌曲，到1937年間經(jīng)過手術(shù)治療無效，終于在12月28日在巴黎辭世。
他七歲開始學(xué)鋼琴，進(jìn)步很快，十四歲考人巴黎音樂學(xué)院鋼琴預(yù)科，兩年后升入貝里奧老師的鋼琴班并同佩薩爾學(xué)習(xí)和聲。在班上結(jié)識(shí)了與他同歲的西班牙學(xué)生瑞卡多·維涅，他深深羨慕維涅卓越的鋼琴演奏技巧，曾狂熱地苦練以求趕上，但由于常常被懶散的情緒支配，這種興之所至的熱情未能得到預(yù)期的效果。自此維涅成了他的終身好友，總是熱情地演奏他的新作。這時(shí)，拉威爾對作曲十分熱心，最早寫達(dá)的兩首鋼琴曲《古風(fēng)小步舞曲》、《百聞的景色》中的第一曲《哈巴涅拉》（1895），已經(jīng)顯示出他的個(gè)性。1897年，他又向蓋達(dá)爾日學(xué)對位，問福萊學(xué)作曲。
莫里斯·拉威爾
拉威爾總是孜孜不倦地為參加音樂學(xué)院每年舉行的比賽而努力。1901年，他決定參加羅馬獎(jiǎng)的競賽。羅馬獎(jiǎng)是法國政府為獎(jiǎng)勵(lì)繪畫．雕塑、版畫、建筑與音樂等藝術(shù)領(lǐng)域的優(yōu)秀人才而設(shè)。通過考試，獲羅馬大獎(jiǎng)?wù)呖傻皆O(shè)在羅馬的梅迪奇莊園去進(jìn)修三年。自1803年設(shè)音樂獎(jiǎng)以來，柏遼茲、古話、比才、德彪西等音樂家都曾享受這一待遇。但在這一年的此賽中，拉威爾僅獲第二名。老師福萊深信他是可以拿到大獎(jiǎng)的，勸他第二年再作嘗試。出人意外的是，第二年他又失敗了。1903年再次落選，福萊大為震驚，與其他幾個(gè)對拉威爾的才能深信不疑的著名音樂家共同提出抗議也沒有用。到了1905年，拉威爾已快超過羅馬獎(jiǎng)競賽者的年齡限制，決定再作一次嘗試。此時(shí)，他已發(fā)表過《古風(fēng)小步舞曲》、《為悼念一位夭折的公主而寫的帕凡舞曲》、《水的嬉戲》等作品。在考羅馬獎(jiǎng)的那幾年，他又創(chuàng)作了《F大調(diào)弦樂四重奏》和《小奏鳴曲》，已是個(gè)名揚(yáng)全國甚至歐洲大陸的青年作曲家。然而他卻又一次名落孫山，在預(yù)選中就被淘汰。為此，全法國進(jìn)步的音樂家紛紛表示反對，報(bào)紙和知識(shí)界也為他鳴不乎。羅曼·羅蘭撰文說，"我不是拉威爾的朋友，甚至可以說，我個(gè)人對拉威爾的難以捉摸、過于精雕細(xì)琢的藝術(shù)并不好感。但是正義驅(qū)使我說，拉威爾不僅僅是一個(gè)有發(fā)展前途的學(xué)生，他已經(jīng)是我國音樂學(xué)派不可多得的最杰出的青年大師之一?！柌皇亲鳛閷W(xué)生，而是作為一個(gè)身分已經(jīng)證實(shí)的作曲家來參加比賽的。我佩服那些敢于裁判他的作曲家，他們又將由誰來裁判呢?”這一事件釀成一場社會(huì)風(fēng)波，迫使音樂學(xué)院院長泰奧爾·杜布瓦辭職，由福萊接替他的職務(wù)。
莫里斯·拉威爾
莫里斯·拉威爾作品
第一次世界大戰(zhàn)也波及到這位音樂家，他入伍當(dāng)兵，在軍中任貨車駕 駛員。戰(zhàn)爭對他是一場可怕的經(jīng)歷，他逐漸對帝國主義的嗜殺深惡痛絕，感到德、法兩國人民卷入這場戰(zhàn)爭是毫無意義的，因而不顧輿論的指責(zé)，拒絕簽名支持一個(gè)旨在阻止法國演出德國音樂的組織。1917年他的母親去世，更使他陷入了嚴(yán)重的沮喪之中，健康急劇惡化，于這年夏天退役。
個(gè)人生活
父親是個(gè)有瑞士血統(tǒng)的法國工程師，曾應(yīng)聘去西班牙搞鐵路建設(shè)，在那里認(rèn)識(shí)了一位西班牙巴斯克地區(qū)的姑娘馬麗·德勞特，與她結(jié)成夫婦。小拉威爾出生才幾個(gè)月，全家遷往巴黎。三年后，添了弟弟愛德華。父親愛好音樂，想培養(yǎng)兩個(gè)兒子成音樂家，結(jié)果只有莫里斯走上了這條道路。
1932年他遭到一場車禍，頭部受傷。不久，出現(xiàn)了偏癱的征兆。曾嘗試休假治療，前往西班牙、靡洛哥旅行，仍無顯著好轉(zhuǎn)，自此喪失了工作能力。1937年12月19日做腦手術(shù)無效，于28日凌晨在醫(yī)院去世。享年六十二歲。
主要作品
莫里斯·拉威爾的代表作品有歌劇《達(dá)芙妮與克羅?！?，芭蕾舞劇《鵝媽媽》，小提琴曲《茨岡》和管弦樂曲《波萊羅舞曲》。另外，他將穆索爾斯基的鋼琴獨(dú)奏曲《圖畫展覽會(huì)》改編為同名管弦樂組曲，使得此曲廣為流傳。
莫里斯·拉威爾作品
拉威爾這個(gè)別出心裁的曲子，就是著名的《波萊羅》?！恫ㄈR羅》由尼金斯卡編舞，1928年11月22日首演于巴黎。場景是在一家煙霧迷漫的西班牙旅館里，魯賓什坦打扮成一個(gè)吉卜賽女郎，頭上插著梳子，圍著圍巾，站在臺(tái)子上跳舞，觀眾圍著她喝彩。跳得愈來愈紅火的舞蹈，引起了圍觀者的愈來愈狂熱的情緒。最后，他們把她抓起來，高高地舉到自己的頭上?！恫ㄈR羅》在巴黎演出后，引起了許多舞蹈演員和舞劇編導(dǎo)的注目。愛爾蘭舞蹈演員多林（1904－）把它作為自己的獨(dú)舞保留節(jié)目，連續(xù)演出許多年；俄國舞蹈演員利法爾（1905－1986）演出的《波萊羅》，雖仍作為西班牙主題來處理，卻避而不跳傳統(tǒng)的西班牙舞。因?yàn)榫哂泄潭ú蛔兊男珊凸?jié)奏型的拉威爾此曲，和真正的波萊羅已很少共同之處。其舞臺(tái)設(shè)計(jì)，布景是白的拱廊和血紅的天空，利法爾化妝成一個(gè)斗牛士，剛從斗牛場上勝利歸來，以滑稽的姿態(tài)逗引著一位傾慕他的婦女。他的敵人出現(xiàn)在他的面前，奪走了這個(gè)婦女，斗牛士大失所望，昏昏沉沉跌倒在地，受了重傷。歡度節(jié)日的人群繼續(xù)他們的狂歡，好象什么都沒有發(fā)生過一樣。舞臺(tái)上漸漸擠滿了人，樂隊(duì)最后的“漸強(qiáng)”伴隨著斗牛士的死去。
兒童組曲鵝媽媽
法國作曲家拉威爾的《鵝媽媽》組曲，原來是四手聯(lián)彈鋼琴組曲，是一部名副其實(shí)的兒童組曲——采用兒童題材、為兒童創(chuàng)作、供兒童演奏的組曲。采用兒童題材——內(nèi)容取材于法國作家貝洛（1628—1703）、奧努瓦夫人（約1650—1705）和博蒙夫人（1711—1780）的童話；為兒童創(chuàng)作——這部組曲是1909年拉威爾為他的好朋友哥臺(tái)勃斯基的兩個(gè)孩子創(chuàng)作的，并把這部作品獻(xiàn)給了他們；供兒童演奏——1910年4月，這部組曲在巴黎獨(dú)立音樂協(xié)會(huì)的一次音樂會(huì)上初次演出時(shí)，擔(dān)任鋼琴四手聯(lián)彈的是六歲的韋爾熱爾和十歲的拉米?！儿Z媽媽》作為一部地道的兒童組曲，似乎只差作曲者不是兒童了。但拉威爾告訴我們：“我寫這部組曲，目的是要喚起童年時(shí)代的詩意，因此手法就必須單純，一切表面的效果只好摒棄不用?！笨梢娮髑乙彩菓阎活w童心來創(chuàng)作的。1911年，拉威爾把《鵝媽媽》改編為管弦樂組曲，后來又加上了兩個(gè)樂章，改變了各樂章的次序，并用間奏曲把它們貫串起來，成為舞劇音樂。舞劇由拉威爾根據(jù)貝洛等的鵝媽媽故事編劇，讓娜·于加爾編舞，1912年1月首演于巴黎。這是一出別有情趣的兒童舞劇，拉威爾特地設(shè)計(jì)了一個(gè)小舞臺(tái)，演出弗羅麗娜公主之夢的童話故事，顯得分外小巧玲瓏，稚態(tài)可掬。兩個(gè)扎著黃頭巾的黑孩子擔(dān)任司幕和換景。故事以睡美人為藍(lán)本，紡車之舞一場，
拉威爾作品集生活照
丑角的晨歌
《丑角的晨歌》作于1905年，最初是鋼琴組曲《鏡子》中的一首，1918年作者又將它改編成管弦樂曲。晨歌，是指一種帶歌曲的詩體，內(nèi)容描述一位熱戀著的青年在黎明時(shí)分與情人依依惜別的情景?！兜磕钏廊ス鞯呐练参枨?，作于1899年，原為鋼琴曲，1912年改編為管弦樂曲。這是西班牙宮廷中舉行哀悼儀式所用的舞曲，能令人想象一位公主去世時(shí)的沉痛氣氛。據(jù)拉威爾自己稱，他選用這個(gè)曲目，只不過是喜歡這一名稱的讀音而已，并非真借此表露某種哀傷的情緒。這是萊納第一流的詮釋，在《西班牙狂想曲》中含有濃烈的芳香及氣氛，在《丑角的晨歌》中夾雜著情人惜別和憂傷，使人能像萊納那樣捕捉到這樣的聽覺美感，30年前的錄音，但音效仍然一流。這版CD，被《企鵝唱片指南》評為三星帶花名片。
左手鋼琴協(xié)奏曲
科拉爾鋼琴
馬澤爾指揮法國國家交響樂團(tuán)
作品簡介：《左手鋼琴協(xié)奏曲》是拉威爾受約特地為獨(dú)臂的奧地利鋼琴家維特根施泰因而作。這部協(xié)奏曲具有爵士樂的效果。全曲只有一個(gè)連貫的單樂章，分成三個(gè)平衡的段落。第一部分是主題的呈示，鋼琴獨(dú)奏有一個(gè)雷鳴般的華彩段。第二部分是一段開始主題的爵士樂表達(dá)。第三部分是高潮樂段，在鋼琴華彩之后，以強(qiáng)調(diào)快板主題而告終?？评瓲栠@個(gè)版本，錄音極其出色，透明的管弦樂與華麗明亮的鋼琴音色一覽無遺，馬澤爾的指揮也頗敏銳。這版CD，被《企鵝唱片指南》評為三星帶花名片。
管弦樂：《西班牙狂想曲》《波萊羅舞曲》《圓舞曲》
舞?。骸哆_(dá)夫尼斯與克洛?！?/span>
歌?。骸段靼嘌罆r(shí)刻》《孩子與魔術(shù)》
室內(nèi)樂：《引子與快板》《F大調(diào)弦樂四重奏》《鋼琴、小提琴與大提琴三重奏》《小提琴和大提琴奏鳴曲》
協(xié)奏曲：《左手鋼琴協(xié)奏曲》《G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》
人聲和鋼琴：《自然界的歷史》（二首希伯來歌曲）
人物評價(jià)
早期印象派音樂熱衷于明暗對比、光明與陰影中神秘的游戲，而自我陶醉在冗長的印象中；拉威爾作為印象派音樂家則大大發(fā)展了印象派音樂的表現(xiàn)力，他喜愛噴射出五彩繽紛，光彩奪目的人造煙火，喜愛富于詩意的洪亮的聲響。他既是樂曲形式的大師，又賦予音樂豐富的色彩，另外他嚴(yán)守維也納古典樂派的戒律，而以獨(dú)創(chuàng)的手法運(yùn)用這些傳統(tǒng)戒律來形成自己獨(dú)特的音樂語言和作品形式。對于音樂的描述性，他主張不注重事物的外部，而是關(guān)注事物的本質(zhì)和濃郁的色彩，并認(rèn)為真正的詩不能是長篇大論，而是在于真正的感情。
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