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愛德華·史泰欽
美國攝影師
代表作《池塘月色》
美國自由勛章獲得者
世界知名的攝影大師，被譽為20世紀最杰出的人像攝影家和時尚攝影之父。愛德華·史泰欽1879年出生在盧森堡，1973年去世。兩歲時隨父母到了美國。16歲時開始從事攝影藝術的追求和創(chuàng)造。在他94載的人生旅途中，攝影生涯就有78年，被譽為美國的攝影巨人，攝影大師，還有人說，他的一生顯示了一部20世紀攝影藝術的發(fā)展史。這是因為史泰欽一生豐富的創(chuàng)造歷程所涉獵的范圍博大精深。他不僅在創(chuàng)作題材上包括了“人像”、“靜物”、“風景”、“社會新聞”、“生活”、“廣告”、“集錦”等許多方面，而且在創(chuàng)作上更是把“畫意派”、“純攝影派”和“紀實派”以至“抽象構成派”等家之長匯于一身。用史泰欽自己的話說是：“每隔十年，人就應該鞭策自己，好使自我進入一個全新的境界！”
早年
愛德華·史泰欽1879年出生在盧森堡，兩歲時便隨家人移民到美國。在15歲時，他進入了當時美國密爾沃基市藝術公司，開始了為期四年的印刷制版學徒生涯。在那里，他得到了大量的繪畫訓練并開始進行藝術創(chuàng)作，那時的他立志成為一位頂尖的畫家。然而，史泰欽公司旁邊碰巧就是一家攝影器材店，出于好奇心的驅(qū)使，他在工作之余經(jīng)常光顧那里，并最終買下了人生中第一臺二手柯達相機。
一開始，史泰欽的攝影技藝并不出色，一次他為家人拍攝了50張照片，可最后只沖洗出一張，其余的都因為各種各樣的原因而失敗了。父親責備他技藝不精，史泰欽也對自己失望至極，幾乎決定從此放棄拍照，但母親卻稱贊這張碩果僅存的照片十分優(yōu)秀，意義超過了那失敗的49張。也許是母親的肯定使史泰欽獲得了繼續(xù)拍照的信念，他繼續(xù)鉆研攝影技術，并在不久后和幾個同樣喜愛攝影的朋友一起籌集了資金，在密爾沃基的一幢寫字樓里租了一個房間作為他們的工作室，并把自己的這個組織命名為“密爾沃基藝術學生聯(lián)盟”（Milwaukee Art Students League）。
四年后，史泰欽在紐約遇到了他職業(yè)生涯中最重要的人——被譽為“現(xiàn)代攝影之父”的阿爾弗雷德·斯蒂格里茨（Alfred Stieglitz）。這位以不茍言笑著稱的攝影師這一次居然不吝溢美之詞，對史泰欽的作品大加贊賞，并以五塊美金的價錢購買了三幅他的作品。這次偶然的相遇大大增加了史泰欽的信心，并奠定了兩人日后合作的基礎。兩年后，斯蒂格里茨創(chuàng)辦了著名的《攝影作品》雜志（Camera Work），他邀請史泰欽為雜志設計了Logo，之后史泰欽的作品也常常見于這本雜志之中。出于對藝術的喜愛，兩人在1905年共同創(chuàng)辦了一間名為“分離派攝影”的畫廊（Little Galleries of the Photo-Secession）,（因為畫廊地址的門牌號是291，畫廊又被人們稱為291）。這間畫廊，不但展出當時最優(yōu)秀的攝影作品，兩人還不時地將當時藝術界的先鋒——歐洲現(xiàn)代主義繪畫大師塞尚、畢加索、馬蒂斯等人的作品帶到美國展出。
人物生平
代表作品—池塘月色
格洛利亞·斯旺森的肖像
史泰欽經(jīng)歷過兩次世界大戰(zhàn)。第一次世界大戰(zhàn)期間，他擔任航空攝影師，為后世的空中攝影打下了基礎。據(jù)詩人桑德貝爾格介紹，第二次世界大戰(zhàn)開始時，史泰欽已有63歲了，但他仍然自愿去參加軍隊。他在太平洋前線領導了四千多名軍事攝影記者。第二次世界大戰(zhàn)結束后，他以攝影方面的豐富閱歷和成就，擔任了紐約現(xiàn)代藝術博物館攝影部主任，15年里，他先后為美國及全世界的攝影家們，舉辦了近五十次具有影響的展覽會。1955年，久負盛名的史泰欽舉辦了一個轟動世界的《人類大家庭》攝影展覽。他從全世界征集的約二百萬張照片中，選出了273位男女攝影家的503張攝影作品展出，并在世界上近40個國家和地區(qū)巡回展覽。史泰欽曾參加兩次世界大戰(zhàn)，所以，以戰(zhàn)爭為主題舉行了三次大規(guī)模的攝影展覽會，同時他也通過照片反映生活美好的一面，說明每個國家的人民都是同樣善良的?！度祟惔蠹彝ァ肥且粋€以“人”為中心，表現(xiàn)人類怎樣生活在世界大家庭中，從一個嬰兒的誕生、長大、成熟、直到衰老以至死亡的過程。照片中包括了不同民族和國籍的人民的生活，目的在于增強人類的相互認識和了解。《人類大家庭》攝影展覽不僅傳播了史泰欽“人類生而平等”的思想，同時也證明了攝影藝術是一種最通俗易懂的世界語言和最富于真情實感的藝術。
1963年前美國總統(tǒng)肯尼迪為史泰欽頒發(fā)了“自由勛章”，褒獎他一生在攝影藝術上的成就與貢獻。
附的這張照片是目前全球最珍貴的，蘇富比拍出了292.8萬美金的高價。
生平事跡
1923年，斯泰肯出任《時裝》雜志社攝影部主任，經(jīng)常為《時裝》及時性其姐妹雜志《名利場》拍攝時裝照片，從而確立了斯泰肯時代的時裝攝影風格。1960年，《美國攝影年鑒》，為慶祝斯泰肯81歲誕辰，以此年年鑒為載體，編輯出版了反映他一生足跡的專集。1973，斯泰肯以94歲的高齡辭世，他是美國攝影的象征。
斯泰肯早期受印象派攝影的影響，對柔焦攝影頗為精通，創(chuàng)作了許多著名的印象主義照片。第一次世界大戰(zhàn)后，斯蒂格利茨竭力糾正攝影模仿繪畫的表現(xiàn)手法，明確指出攝影應該按照自身要求發(fā)展。斯蒂格利茨的攝影觀啟發(fā)和影響了斯泰肯，使斯泰肯由印象派攝影堅定地轉(zhuǎn)向了純粹攝影的路子。斯泰肯是一個卓越的組織領導者，曾任紐約現(xiàn)代藝術館館長15年，組織過近50次展覽，其中《人類大家庭》、《古今杰作》和《美國》都是他一手籌辦的大影展。
20世紀50年代，斯泰肯作為紐約當代藝術博物館的攝影部主任，為慶祝紐約當代藝術博物館建25周年，成功地策劃組織了《人類大家庭》影展。斯泰肯用了兩年時間，從全世界征集的200萬稿件中，精選出68個國家273位作者的500幅作品，編輯成冊，使之成為世界攝影界的一大“敘事詩”?！度祟惔蠹彝ァ酚罢箯?955年開始在包括蘇聯(lián)在內(nèi)的世界各地巡回展出，斯泰肯自動筆為展覽寫了優(yōu)美的詩篇。遺憾的是，這樣一個有著普遍教育意義的展覽，當年未能被中國接納?！度祟惔蠹彝ァ穬?nèi)容廣泛，題材豐富，包括人類的生死、愛情、學習、工作和創(chuàng)造，頌揚了人類的智慧和文明，揭露了戰(zhàn)爭的災難和殘酷。影響以其豐富的涵蓋性，全面地反映了人類社會，并通過人類博愛平等的人道主義觀點，向民族性、地域性和階級性提出了質(zhì)疑，從而成為一個超越民族和國界，牽動億萬人心的杰出影展。《人類大家庭》是斯泰肯在攝影領域為自己，也是為后人留下的最偉大的精神財富。
1959年，為了使世界各國的古典作品流傳后世，斯泰肯又舉辦了包括銀版照片在內(nèi)的《古今杰作》影展，引起了巨大反響。1961年，斯泰肯策劃組織了題為《美國》的影展，由美國城市聯(lián)盟主辦，預算超過2萬美元。影展中的照片描繪了美國民族中各人種、結構、文化的興起與發(fā)展歷程。
代表作品
Steichen's The Pond-Moonlight 池塘月色
愛德華·史泰欽
這幅作品是目前已知僅有的三張沖印版本中的一幅，每一幅都有其鮮明的特點。其中一幅由紐約的現(xiàn)代藝術博物館持有，這也是斯泰肯擔任攝影部主管，總結他一生攝影事業(yè)的地方。另一幅依然為紐約大都會美術館所收藏。雖然我們可以考慮這張作品是來自同一負片的三張復制品之一，但同時它也是獨特的，自成一格的作品，因為斯泰肯在制作每張作品時使用了不同的沖印工藝。（因為很多西方以及中國商人——包括上面提到的文章里的引言——都在積極推行限量版的概念，也因為無數(shù)缺少信息的收藏家不假思索地接受這個想法，因此在這里指出斯泰肯的這些照片并沒有一張是很正式的“限量版”是很有必要的，這幾張作品甚至連編號都沒有。）
攝影展
史泰欽拍攝的紐約熨斗大廈
參考資料
[1]
艾德華·斯泰肯 · 拼范網(wǎng)[引用日期2013-03-06]
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